記》電影為分析的熱點素材，為專欄文章。

文章題目起的就很有意思：【開懷大笑成經典】

從名字就能看出撰文者的看好態度，李南池想著，這應該是以三毛為素材的第一篇登上有份量雜誌的文章了，所以饒有興趣的看了下去：

“《三毛從軍記》已經不是片方所宣稱的‘兒童電影’，而是一部後現代喜劇風格的代表。說起喜劇的代表，或許都會想起周氏喜劇風，但筆者可以肯定的說，《三毛從軍記》一定是迄今為止大陸喜劇的集大成者，甚至可以說，是大陸喜劇電影迄今的巔峰之。”

開頭的一個小段落，兩句話，就給出了十分高的評價，直接拉到堪比星爺的程度。

文章繼續往下：

“笑，是觀眾認可的情感表達。如何勾起觀眾的笑呢，有故意搞怪、極度誇張、前後反差等等。在三毛這部電影裡，你可以發現，這些手法全都有，而且融會貫通、信手捏來的用在一起。

......

除了後現代主義的喜劇手法外，從軍記的人物塑造的角度來看，《三毛從軍記》出場人物數目一如既往的多，依舊是群體構像的手法。

三毛，流浪孤兒，頭上三根毛，誰見誰都笑；兵油子老鬼，相當於京劇裡的丑角，同樣是一個底層的小人物，數次參過軍的老兵油子；牛師長，一師之長，面臨抉擇，只會“再議”；官太太，民國滬上的官夫人，穿旗袍，做頭髮，相信很多觀眾對其“看與不看”的四句臺詞記憶尤新......

一個個人物，走馬燈似的，所難得的是，人物雖多，但片中的一個個人物，都各有鮮明的特點，而且主角成色還依舊凸出。著眼於時代背景來看的話，這些角色的特點，就是時代中一批人的特點。這些角色就是一面鏡子，透過這些角色的故事，就是在講那個時代的點滴和光怪陸離。

所以，筆者認為打著‘兒童電影’旗號的三毛電影，就是在用小人物講述大時代的故事。而這部讓人開懷大笑的品，一定會成為華語喜劇電影的代表之。”

從頭看到尾，李南池看得心花怒放。

雙腿快樂的抖動著，被一個並不認識且又有權威的人物誇獎，這種心中滿足感跟影迷的好評感是完全不一樣的。