個層面切入我自己的視角，我要寫的話，那一定是自己的獨立思想結果。

像許多同齡的詩作者一樣，我迷戀過北島、顧城的朦朧詩，也學寫過道輝、帝根的新死亡詩，後來又被海子的空洞浪漫主義迷惑。但我覺得，那些已經成型的寫法是他們的而不是我的，我要表現的自然是屬於我自己的獨特手法。寫詩如此，營銷策劃上更是如此，不然，我憑什麼給企業做策劃？又憑什麼幫助企業解決市場難題？

顯然，我寫的帶有下半身色彩的詩歌，圓圓是無法也不敢給我在晚報的副刊上發的，圓圓說，深圳雖然是特區，但在文化傳播上，卻比內地更封閉。

她認為我的那些下半身題材的詩歌，雖然在藝術上具有一定的先鋒性，但作為這樣一張政府機關背景的報紙，即便是副刊不適合發表詩歌，所以，那些作品我只能在網際網路的文學論壇上發表。

我對此真是不屑一顧，跟圓圓探討是因為圓圓是我的女人，而自從從事營銷策劃以後，我發現，文學也對我產生了很大的作用，因為寫詩是需要一定的想象空間的，而我們在策劃過程中的創意思路也是一�