醒，用肢體語言告訴觀眾演奏即將開始，請大家靜心凝神欣賞。

“春鶯出谷勢”是彈琴者右手的第一個指法手勢，每曲開始前都要用到，有時也會用在曲中。此勢要求彈琴者腕微曲，掌略俯，中、名二指平直微俯，中節靠攏。名指末節微高於中指，低於禁指。禁指例直而翹。食指稍屈中、末二節，指尖下垂。大指側伏於食指下，中、末二節微彎。五指伸屈高低，勢宜互相照顧，要有低昂綽約、翩翩欲舉之勢。正如其勢詞所云：“相彼春鶯，出谷遷林。爰振其羽，將嚶其鳴。譬右指之初舉，待揮弦而發聲。”

“秋鶚凌風勢”是彈琴者左手的第一個指法手勢，最先用於以散音開始的琴曲，有時也會用在曲中。此勢要求彈琴者腕、掌皆略俯，中指屈其中節，以指尖輕抵一弦外九、十徽間琴面，後掌放虛，復罩弦上。食指中、末二節微彎，大指屈其中、末二節，虎口稍開，側候於食指旁。名指平直，略低於食指，二者皆高於中指，禁指例直而翹。此勢很像戲曲手勢中的“蘭花掌”，只是大指的位置稍有不同。正如其勢詞所云：“秋霄爽朗，一鶚高翔。凌風俯瞰，氣象昂藏。喻左手之寄指，狀其勢之飛揚。”

眼見眉兒做好了準備工作，沈熠等人都凝神觀之，生怕錯過了一場精彩絕倫的琴藝表演。

眉兒彈奏的是聖朝著名的一首古琴小曲，名為《楚歌》。此曲本是五國初立之前，聖朝太祖皇帝趙景於靈夢關大敗楚國開國之君楚紹春後，楚紹春走投無路而慷慨悲吟的一首短歌。趙景立國之後，命太常寺將此短歌改編為琴曲，並讓各府縣琴師大力宣揚，一來是為了紀念楚紹春這位與他爭奪天下的末路英雄，二來是為了警醒聖朝的後世之君和舉國臣民。

《楚歌》雖是小曲，但內容豐富，情感動人。該曲曲調慷慨悲涼、激昂磅礴、幽怨纏綿。曲中大量運用了“上”“下”“進復”“退復”等左手指法，這些指法要求按音時要把握好音準，而且得按出音來，不可手一動，弦上就沒音了，即左手指法中“指下過弦，慎勿鬆起”的要領。同時，演奏此曲時要求當綽則綽，當注則注，不要亂了套路，即要做到“夫弦有性，欲順而忌逆，欲實而忌虛。若綽者注之，上者下之，則不順；按未重，動未堅，則不實。”

隨著眉兒的演奏，沈熠似乎也被帶入了那個戰火頻仍的年代，看到了兩個英雄相惜的人死別的畫面，不禁想起了前世時他投身行伍、為國效力的場景，胸中一股豪氣油然而生。

一曲奏罷，他霍然起身，情緒激烈地道：“好一曲《楚歌》，好一個眉兒姑娘！”剛才在欣賞的過程中，沁兒已經跟他介紹了該曲的創作背景和想要表達的情感，加上這個熟悉的名字，讓他恍惚間想起了前世的一首同名古琴名曲《楚歌》。此曲中有兩個突出的主題曲調：一是表達項王與虞姬的“憶別”“泣別”，二是抒發項王英雄末路的感慨，這一點與楚紹春倒是挺像的。這兩個曲調在曲子的演奏過程中不斷發展變化，最終把全曲推向悲劇的高潮。

“多謝東家的肯定！”眉兒有些羞澀地道。她雖然對這曲子有信心，但沈熠的表現也太出乎她的意料了，更像是有感而發。可他既是鎮國侯的嫡子，名下又有那麼多產業，何以會心生悲涼和幽怨呢？難道沈熠也曾遭受過與她一樣的慘事嗎？她有些想不明白，卻不敢多問。

“眉兒妹妹這首曲子果然妙極，無論是指法還是感情，都稱得上完美。”沁兒也評價道，“唯一美中不足的是，妹妹的情緒控制得不好。你方才彈奏時，眼神中帶著怨恨，這有悖於此曲所要表達的主旨。或許是與你的經歷有關吧。但你若真的想在琴藝上更進一步，這一點需要克服。當然，這只是我一點淺薄的看法，妹妹聽聽就好，若是不對，也不必放在心上！”

“沁兒姐姐說的是，妹妹受教了！”眉兒低眉頷首，溫順地道。看得出來，她對沁兒的評價很是認可。不過也是，正如俗話所說：“內行看門道，外行看熱鬧。”也只有沁兒這種在琴之一道有大成的人，才能看出眉兒在琴藝上存在的一些端倪。其他人頂多是湊熱鬧罷了。

“眉兒姑娘，想必你應該知道我叫你來的原因吧。”沈熠坐了回去，正色道，“你既是被向三娘當作下任花魁參賽人培養的，沁兒姑娘又認可了你在琴藝上的成就，那我就直說了。明年的花魁大賽，我希望你能奪得一個好名次。當然，有什麼需要幫忙的地方，你儘可隨便提，只要我能做得到，我一定幫你解決。而為了證明我的誠意，我會幫你寫兩首詞，再給你留一首與《楚歌》的情感表達相近的古琴名曲。至於你能領悟多少，就看你的造化了