好萊塢電影或電視劇的編劇從來不是一個人,他們常常是一個團隊。雖然他們都是叫編劇，可是卻有不同的表達方式。團隊中的一個或兩個編劇他們是負責劇本大綱的構思、人物形象的塑造、主線情節的設定……這種編輯，一般在影視劇中被署名為“created by”，他們才是真正掌握劇本走向的關鍵人物；而剩下的編劇則僅僅是負責填充劇本里的細微末節，負責具體文字的撰寫,他們則被叫做“written by”。能做到“created by”的編劇自然是編劇中的翹楚,尤其是還能擁有自己的製作公司，幹著製片兼編劇的人則必然是有著驕傲資本的人。很顯然，邁克·德·魯卡就是這樣的編劇。雖然他的《猛鬼街6》並沒有得到影評人的讚揚,在院線上表現也平平，但是人家卻在錄影帶市場大放光彩,讓邁克也成為好萊塢頗有名氣的編劇。想說服這樣的編劇，對於顧辰這個好萊塢菜鳥來說當然不是一件容易的事情。“你真的決定去和他們談這件事麼？”ay看著盯著黑眼圈的顧辰，非常鄭重地問道，“華夏、歐洲和花旗國是三個完全不同的電影世界，你在華夏功成名就也不代表花旗國會認可你的成績，就算你曾經擁有歐洲三大電影節的影帝，這也不會讓好萊塢多看你一眼。如果他們不接受你的修改意見，那麼意味著你將失去這次機會。而且極有可能遭到製片方的報復，甚至你會在很長一段時間裡沒有辦法再回到好萊塢。你確定你還要談這件事？”顧辰倒是頗為平靜，淡淡地道：“ay姐，我是什麼樣的性子你又不是不知道。當年我和時代唱片簽約的時候，不照樣是以新人身份單簽發行約？好萊塢編輯也是人，我相信每個拍電影的人都希望自己的作品近乎完美，而我能告訴他劇本中的不足。如果他接受，那麼我們皆大歡喜，他能拍一部優秀的電影，而我能演一部優秀的電影；如果他不接受的話，那隻能證明他眼光一般且沒有接受別人意見的能力，與這樣的導演還有什麼好合作的呢？”ay看了顧辰許久，見顧辰沒有絲毫鬆動的意思，便只好嘆口氣不再阻攔。於是顧辰拿著劇本前往邁克的公司，繼續約邁克談論電影的劇本。當邁克聽說顧辰想和他談論劇本的時候，他有些吃驚。要知道，由於好萊塢分工的精細，演員已經簡單到只要能將劇本里的臺詞用符合劇本要求的語氣、動作和表情說完就算好演員了，壓根不需要去揣摩劇本背後的弦外之音，這也是為何歐洲電影人嘲笑好萊塢演員都是玩偶的緣由。不過在好萊塢的體系裡，一個玩偶一般的演員反而符合導演的需要，有太多思考的演員倒是很難在好萊塢成功。久而久之，編劇只習慣和導演談論劇本的方向和情感，和演員則只是交代下即可。而如今顧辰居然找上門來，說希望和電影的編劇兼導演談論下劇本，這讓邁克有些錯愕。不過邁克倒也沒有拒絕，邀請顧辰上來和他談論劇本。邁克版的《決勝二十一點》是由兩條故事主線情節構成：一條是主角和算牌組負責人之間的情感糾葛以及算牌組內部的組成和磨合；另一條則是主角身為算牌組成員和賭場僱傭的私家偵探之間的戲劇衝突。按照邁克·德·魯卡的設定，主角因為對算牌組負責人的愛慕而加入到算牌組，最後成為算牌組的主力。隨著算牌組的次次成功，私家偵探也注意到他們。經過私家偵探的偵查，她最後取得了算牌組成員的全部真實資料，於是算牌組成為了賭場的黑名單，再也無法賭牌。可是主角在最後卻贏得了算牌組負責人的愛情，最後兩人雙宿雙飛對賭牌再無興趣。其實按照邁克這樣來拍攝的話，這也是一部還算不錯的爆米花電影，或許能在全國院線上映一週兩週左右，收回成本之後就進入到錄影帶市場。可是顧辰並不像拍攝這樣的電影，他想改變整個故事的基調。在顧辰看來，主角將不是一名普通的大學生，僅僅因為對女主角的愛而加入到算牌組。顧辰打算將主角設定成一個付不起學費的貧窮大學生，而女主角則是看上了主角的算術才能才邀請顧辰加入算牌組。主角原本是打算拒絕的，但是由於高昂的學費以及學生貸款的壓力而不得不妥協。顧辰之所以這樣設定，正式由於花旗國此時對大學生的漠視，導致大學學費年年上漲，同時學生貸款的壓力也日益增大。不少大學生一畢業就破產，學生群體成為了整個社會最貧窮的族群，這才顧辰看來是不正常的，所以他才打算在電影裡描述這些事實。而且這樣修改之後，故事的開頭才更真實。與此同時，顧辰也反對將私家偵探簡單作為反派角色處理，在顧辰看來，電影的真正反角應該是僱傭私家偵探的賭場。所以顧辰將私家偵探設定成為一個偶然犯錯的警察，被開除公職後為了養活自己的小女兒而不得不接受賭場的僱傭。隨後