華夏音樂集團依靠著斯瑪特事務所的男子偶像團體和平克洛斯事務所的女子偶像團體一直佔據著全球三成的市場份額；總部位於花旗國的環球音樂集團則是憑藉著他們在全球的歌手，也拿下了三成的市場份額；老牌的亞洲音樂集團雖然勢頭不及華夏音樂和環球音樂, 但是他們也同另一家偶像培訓機構——大都會經紀公司也有合作，再加上還用一批老歌手撐臺, 亞洲音樂也有一成半的市場份額。麒麟音樂雖然是後起之秀, 但是隨著李瑋、周曉、李慧雯、文婧等人氣偶像加盟, 然後也培養出eva、時代少女、奇蹟女孩等新偶像，故而也分走了一成市場。至於剩下的半成份額，則被其他大大小小的音樂公司或獨立唱片公司所瓜分。而且根據很多專業人士的分析, 麒麟音樂集團雖然是後起之秀, 但是潛力卻是最大的。雖然apex轉投麒麟相關企業對斯瑪特影響不大，畢竟apex雖然有著“國民天團”的稱號，但是已經很多年沒有發專輯。雖然apex的單曲依然是隻要發行就必然周榜冠軍, 但是真正衡量銷量的還是專輯銷量。在專輯年榜上的，近十年的銷量前三甲就是華夏唱片的stor（斯瑪特事務所）、dnh36（平克洛斯事務所）和亞洲唱片的螢火蟲學園（大都會經紀）。哪怕麒麟集團在最近一兩年也發了不少鑽石銷量級的唱片，但是放到十年大資料裡就有點不夠看了。而且最近十年的資料也顯示一個問題，stor的銷量逐漸比dnh36追上並超過，同時螢火蟲學園內部銷量資料也顯示，原本扛大樑的螢火蟲學園男子部開始被以女團面目出身的私立螢火蟲中學追上了身為男團的螢火蟲學園男子部。“趁著大滿貫的氣勢，公司準備企劃你的出道15週年演唱會，你沒有問題吧？”李瑋找到了李慧雯，跟她說了最近的安排。“公司會為你在今年推出《感謝傾聽～十五週年出道紀念專輯～》，公司對這張專輯沒有任何銷量或獎項上的計劃，將完全按照你和粉絲的想法推出一張雙碟裝的專輯。專輯的新歌會在你的演唱會上逐步公開，年底我們會推出專輯和演唱會實況影碟兩個作品。也不瞞你說，這極有可能是你最後的作品了。在未來的幾年裡，你的單曲和專輯都不再是公司的工作重點，如果你願意發，公司也會為你收歌什麼的，但是在宣傳資源上就不會傾斜到你身上了。想必你也明白，你現在的身份已經讓很多公司針對我們了，如果你再在歌壇上還有企圖心的話，那就必然會招致報復。”一個生態良好的娛樂圈應該有自我淘汰機制，但是偶像培養機制導致淘汰機制其實會執行不良。如果整個娛樂產業所在的市場足夠大（比如華夏和美國），那麼自我淘汰機制執行不良也沒關係，因為市場足夠吃得下。但是市場如果不夠大（比如日本或韓國），一旦淘汰機制出現問題，那麼市場就會出問題。簡單來說，為什麼金鐘國在拿下三大歌謠祭的大滿貫之後就火速入伍呢？很簡單，金鐘國已經達到了韓國流行樂壇的頂峰，他吸引了太多資源在自己身上。如果他不離開流行樂壇，那麼後輩新人怎麼辦？就好像農業上有所謂的“掐尖”，就是為了人工破壞“頂端優勢”，好讓營養能夠分給其他枝芽。於是聯想到sap，你真以為藤島景子僅僅因為sap不是自家勢力就非要毀掉麼？奶奶和阿姨都是商人，她們不會和錢過不去的。sap之所以必須解散，那就是因為sap吸掉了事務所的絕大部分資源，如果他們繼續存在，那麼後面的嵐之類的就永遠分不到足夠的資源。這並非sap的願意，但是電視臺、廣告商與傑尼斯合作，肯定第一個就是要找sap。如果所有資源都集中到sap身上之後，那麼後來的團隊怎麼辦？所以，sap最後解散不僅僅是事務所的一個被迫選擇，也是整個日本偶像圈的選擇。有人會說，為什麼akb48沒有被強迫解散？很簡單啊，因為akb48還沒有擋路唄。大家可以統計下，中居正廣和香取慎吾每週有多少節目要主持，然後木村拓哉、草彅剛和稲垣吾郎又有多少日劇在出演，於是大家就知道sap到底吸走了整個日本娛樂圈多少資源，而這些資源如果能分一半給傑尼斯其他的組合，那麼這些組合又會如何？所以說，這就是小市場的悲哀了。而李慧雯在麒麟音樂也是這個問題。麒麟音樂畢竟不是華夏音樂或環球音樂，麒麟音樂一年能夠主打的歌手也就只有一個或兩個，多了就沒有足夠的資源了。所以李慧雯拿到該拿的獎項之後，自然就要好好地帶自己的師弟師妹們上位了。李慧雯對於這個問題則是早就想通了，這兩年在麒麟音樂賺的錢是足夠了，而且麒麟集團還幫自己指定了後續的發展計劃和理財規劃，可以說李慧雯就算現在退休也能活得很滋潤。對於一個在歌壇