“您看能不能這樣？”

“不要全景，只剪楊昱乾的手部動作，一頓忙活，鏡頭再一轉，楓花戀已經被吊了起來。”

剪輯室內，陳奇照例與老師傅友好溝通。

老師傅經過這些天的深入，對《太極》也有了解，確實感覺這種“快速凌厲”的風格更好看。

他姓傅，因為在外面接私活被廠里人舉報了，導致入不了黨。入不了黨，某些職稱啊、待遇啊就沒了，老頭心裡恨著呢，看誰都不順眼。

但他拿人手短，跟陳奇相處的還行，偶爾也聊聊天，慢慢竟然覺得同命相憐，因為都被小人舉報嘛。

“可以這麼剪，不過你們這個捆綁手法很奇特啊，在哪裡學的？”

老師傅看著素材畫面，楓花戀是個忍者，擅使飛爪、繩索之類，與楊昱乾打鬥，最後被用一種名為“繩藝”的方式給捆綁起來，吊在了房樑上。

這自然是陳奇的主意，他上輩子玩過，不是，看別人玩過……

“李文化導演弄的，我也不知道，就這麼剪吧。”

他照常甩鍋，倆人正研究著，忽有人從外面進來，道：“小陳，廠長讓你去一趟。”

“哦好！”

陳奇站起身，出了剪輯室，直奔主樓，在樓下瞧見一輛小轎車停著，心中疑惑：誰來了？

…………

廠長辦公室裡，汪洋正在招待客人。

濃眉小眼，戴著黑框眼鏡，面板黝黑，嘴巴很大，穿著一套體面的西裝，打領帶，頭髮梳的一絲不苟，儒雅和狡詐這兩種氣質同時浸透在他身上。

他叫李翰祥，今年54歲了。

生在遼寧，長在京城，學畫出身，年去了香港殺入影壇，是開宗立派的人物，香港數一數二的大導演。

代表作《江山美人》《梁山伯與祝英臺》《倩女幽魂》《大軍閥》《風月奇譚》《金瓶雙豔》等等，成龍還在《金瓶雙豔》裡打醬油，講西門慶、潘金蓮的故事嘛，成龍演那個賣梨的鄆哥。

這部片如實還原了“潘金蓮倒掛葡萄架”的場景：金蓮張開大腿被綁在葡萄架上，西門慶坐在對面瞄準，把提子扔進她嗯嗯裡面……

關於李翰祥的輝煌不贅述了，只說他古典藝術造詣極高，對歷史戲有強烈的追求，但在香港那種地方拍不出真正的歷史戲。而且他賣身邵氏，邵氏都懂的，得掙錢啊。

李翰祥一好古典，二好風月。

為了迎合市場，他將二者結合，創造出一種獨特的型別片：古典風月片。

香港在80年代後期才有了分級制度，那會才叫三級片，在此之前都叫風月片。所以古典風月片，說白了就是古裝三級片。

李翰祥拍這玩意拍了好多年，直到1978年，他秘密北上探親訪友。

那會就來過北影廠，見過汪洋，大陸同行極力勸他回來拍戲，李翰祥也想拍點真正的古典電影，於是欣然同意。

最早選的是老舍《茶館》，準備與北影廠合作，但考慮再三怕拍不好，然後又看上溥儀的《我的前半生》，但官方遞話，說書裡的某些人還活著呢，尚未蓋棺定論，建議另選題材。

挑來挑去，李翰祥決定拍慈禧的這段歷史，即後來的《火燒圓明園》《垂簾聽政》。

去年已經定了，與長影廠合作，合同都簽了。結果長影廠經費出問題，掏不出錢來，這邊遲遲沒有進展，邵氏那邊又催他續約。

李翰祥也得掙錢餬口嘛，只得先回香港，繼續為邵氏拍戲。

“老廠長好久不見，您還是那麼硬朗！”

他一口流利的京城話，十分善談，道：“這次榮寶齋（賣文房四寶的老字號店鋪）30週年慶，各路賢達200餘人齊聚一堂，我有幸也被邀請，這才再度北上，順便來看望您。”

“你對古玩一道頗為精通，正應該去看看，我就什麼也不懂，去了也是白去。”

汪洋沒抽捲菸，抽李翰祥帶來的外國香菸，感覺勁頭小，道：“伱那個戲有進展了麼？”

“還沒有，大陸這邊遲遲拿不出具體方案，我也沒法開工。劇本已經寫了幾稿，我明天去拜訪一下那位劇作家，後天就回去了……唉！”

李翰祥有點落寞，嘆道：“我與邵氏又簽了十部片約，給人家打工去吧。”

“還拍你的風月片？”

“不然呢，風月片有市場，邵逸夫那個老小子從不虧本。對了，聽說貴廠拍《茶館》了？”

“謝添導演的，人藝原