麻煩，一刀切比較方便，所以就成了現在這樣。”

“如果營造上全是女子，那不就不會不安全了？”趙苦蕎刨根問底。

楊菀之輕笑一聲，卻是點了點頭：“言之有理。”

原本對楊菀之還有點怕的趙苦蕎，見這個不苟言笑的楊大人笑了，膽子也大了起來，跑到楊菀之面前問道：“我，我可以看著你畫畫嗎？”

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“可以。”

趙苦蕎很安靜地搬了張小板凳坐在楊菀之身邊，看著她手上的竹筆在紙上畫出一根根漂亮的線條。

“為什麼你的筆是這樣的？”趙苦蕎對楊菀之的筆很好奇。

楊菀之在洛陽的時候喜歡用炭條起稿，因為炭條不需要沾墨，而且畫出來的線條比較均勻。正經畫圖的時候，則是用毛筆勾墨線。建築圖紙類似工筆白描，況且比工筆白描更加精細，因此格外耗神。楊菀之試過用衣紋筆、松針、鼠須好幾種勾線筆，都覺得不順手，畫不了多久手就酸了，且畫圖速度很慢。後來是抱月茶社開始頻繁和波斯貿易，大量舶來品和舶來文化進入洛陽，一個同僚在和波斯商人買吃食時聽說波斯人寫字用削尖的鵝毛，忽然大受啟發，閉門研究了一個星期，研究出來這支竹筆。

竹筆寫字，沒法像毛筆那樣寫出大開大合的筆鋒。但竹筆可以很方便地在紙面上留下粗細均勻的線條，這對於繪圖來說可是太過便利了！那位同僚將這個小發明分享給營造司的各位，很快掀起了巨大的反響。這營造司的人最不缺的就是一雙巧手，而這竹筆的成本也太低了，只需要去折一節筆桿粗細的竹子。一時之間，營造司種的觀賞竹子遭了殃，尤其是紙部的畫師們，對此格外瘋狂。楊菀之當時已經是司正，不能放任他們將竹子砍得亂七八糟，最後讓吉利去採買了一批粗細合適的竹節，營造司的人紛紛放下手裡的活計，坐在工位上拿著小刀削筆。

這種竹筆到底只是冬官們趨之若鶩，百姓自然是沒見過的。

楊菀之不會帶小孩，就從自己的工具袋裡摸出一支已經用舊了的竹筆遞給趙苦蕎：“我自己做的。”

然後抽出一張宣紙：“玩去吧。”

趙苦蕎從來沒畫過畫，也沒有用過這麼好的宣紙，有些捨不得，抓著筆如獲至寶一般看了好久，才照著楊菀之的圖紙，笨拙地畫下一道彎彎扭扭的線條。那竹筆在楊菀之手裡特別的聽話，畫出來的線條又長又直，兩側屋頂的反宇也十分對稱，給人一種這竹筆特別好用的錯覺。結果趙苦蕎自己上手就知道，這筆一點都不好控制，力氣大了會把紙劃破，力氣小了，自己又控制不住手腕，更別提像楊菀之那樣畫出筆直的線條了。

見小姑娘有些挫敗，焚琴安慰道：“楊大人十幾歲就開始學習冬官之術，這十年的功夫，若是你一下子就趕上了，倒是楊大人要慚愧了。”

楊菀之這會兒已經將細化的立面圖畫完了，放下畫筆歇一歇，依照吳太醫的醫囑，站起來打一套五禽戲再畫。趙苦蕎見楊菀之這樣做，也跟在她屁股後面照貓畫虎，把焚琴和楊菀之都逗笑了。楊菀之問道：“你不去找趙夫子，跟著我做什麼？”

趙苦蕎忽然垂下頭，囁嚅道：“我，我沒有上學。”

這下楊菀之和焚琴都有些意外了。雲頭村的孩子受教育還是挺廣的，因為趙夫子那邊一年只要一斗米，四十文的束脩，放在任何地方都是極低的。趙苦蕎如今看著就十歲的模樣，雲頭村裡，她這個年紀的小孩，都跟在趙夫子屁股後面唸書呢。

趙苦蕎小聲道：“我還在娘肚子裡的時候，我爹就死了。後來我阿兄去河北道服兵役，我阿姊嫁去了雲尾村，家裡就只有我和娘，我娘腿腳不好，做不了農活，所以我和趙夫子認了一點字以後，就回家了。”

楊菀之和焚琴都沉默了。

“我娘……”說起她娘，趙苦蕎嘴巴一癟，哇地一聲就哭了，“屋子倒的時候，我要揹我娘出來的，我娘把我推開了，嗚哇——”

焚琴連忙安慰：“你阿姊叫什麼名字？等過些日子，我帶你去雲尾村找你阿姊好不好？”

她們如今也沒有云尾村的訊息，只希望她阿姊還好好的。

趙苦蕎一邊掉眼淚一邊搖頭：“我害怕，姐夫好凶好凶，每次阿姊回家的時候，我和阿姊洗澡，都看見阿姊身上全是傷……阿姊不說，但我知道是他打的……”

楊菀之和焚琴對視一眼，二人都有些惻隱。但她這麼小一個孩子，留在雲頭村也艱難。送到雲尾村吧