下，永遠有各種各樣的鮮花放著，這是創辦人盛遠天親自設計的，規定任何人不能更改這種佈置。

這十三幅畫像，也曾引起過不少人的研究，其中最使人感到興趣的一幅，是第十三幅。

這一幅畫像何以會使人感到興趣，以後再說，先說其餘的十二幅。

所有的畫像，一定全出自一個畫家之手，但由於畫家根本沒有署名，所以究竟這些畫是哪一位畫家的心血結晶，已經不可查考了。也有人說，這些畫全是盛遠天自己畫的，因為在那時候，根本沒有一個成名畫家有這樣的畫風。而一個畫家如果能畫出那麼好的人像畫來，沒有理由不成名的。

所有的畫，全是黑白兩色的炭筆畫，畫得極其細膩傳神。每一根頭髮，面板上的每一絲皺紋，都清晰可見，比起最好的攝影來，光線明暗的對比更加強烈。

由於畫像的筆法是如此上乘，所以畫像給人以極度的立體感。當凝神細看時，就像是真的有人在觀賞者的對面一樣。

十三幅畫像，不但是畫中的人如此，連背景也一絲不茍。有一幅是以臥房作背景的，甚至床上所懸的蚊帳上的搭子，都清晰可見。

這十三幅畫像，一共分為六組，懸掛在牆上，每一組之間，相隔大概一公尺左右。

第一組的兩幅，一幅是一個留著唇髭的中年人，約莫四十歲左右，瘦削，從他身邊的桌椅比例來看，這個中年人的身形相當高，比普通人要高得多，中國人這樣高身量的人並不多見。有人計算過，他的身高，至少有一百九十公分。

這個中年人穿著一件綢長衫，手中拿著一柄摺扇，可以看出，扇子是湘妃竹的扇骨。扇子可見的一面，寫的是草書，每一個字雖然極小，還可以看得出，寫的是後蜀詞人歐陽炯的一首“浣溪沙”：“相見休言有淚珠‥‥‥”，書法家是晚清名書家何紹基。

這個中年人，就是盛遠天。

在第一幅畫像中看來，盛遠天的樣子很給人以威嚴的感覺。然而，他的眼神之中，卻帶著極度的憂鬱，這種憂鬱感甚至給人以沉重的壓力，叫人在看這畫像之際，有點不敢和他的目光相接觸。

由於盛遠天是這樣一個富有傳奇性的人物，所以他的畫像，也是眾多人研究的物件。有一個心理學家就曾發表他研究的心得，說畫家如此活靈活現，傳神地畫出了盛遠天的這種眼神，可以從他的這種眼神之中，推測盛遠天的心理狀況。他斷定盛遠天一定是心中充滿痛苦，而且懷著一種莫名的恐懼，幾乎無時無刻，不受這種恐懼和痛苦的煎熬！

這位心理學家的這種說法，立時受到了各方面的駁斥。盛遠天在世時的生活情形，已經無人知道，但是他那麼富有，誰會有了那麼多錢，還生活在痛苦和恐懼的煎熬之中？那似乎太不合情理了。

心理學家對於他人的指責，也無法反駁，但是他仍堅持自己的意見。因為在另外幾幅盛遠天的畫像之中，他的眼神都是如此沉重、哀痛和憂鬱。

第一組畫像，在盛遠天畫像旁邊，緊貼著的一幅，就是那個被人認為“樣子很怪”的小姑娘。從畫像上看來，其實那小姑娘十分美麗，有著尖削的下顎，靈活又大的眼睛，高挺的鼻子。可是不知為甚麼，總給人以“怪怪的”感覺。

這個美麗的小姑娘，梳著兩條粗大的辮子，穿著當時大戶人家女孩子所穿的刺繡衣服，在精細的炭筆畫中，甚至可以看出刺繡所起的那種絨頭。那實在是十分美麗的一個小姑娘，或者說，一個少女。不過看起來，真是很瘦。

使人覺得她“樣子很怪”的原因，多半是由於她看來穿了那樣的衣服，有一種很不習慣的樣子。這種感覺是很難形容的，譬如說，一個來自中國偏僻農村的中國鄉下人，忽然叫他穿上全套西裝，看起來，沒有甚麼異樣，但總給人以“怪樣子”的感覺。

這個“小姑娘”，就是當年和盛遠天一起，突然在這個城市出現的。沒有人知道她從哪來，叫甚麼名字，只知道她後來和盛遠天結了婚。小寶，就是她和盛遠天所生的女兒。

而且，似乎從來沒有聽到她開口說話，連盛遠天似乎也從來不對她講話，可能她是一個先天性的聾啞人。但其中詳情也沒有人確切知道，因為盛遠天已經不怎麼見人，這個“小姑娘”更是躲起來不見人的。

在第二組兩幅畫像中，盛遠天看來仍然是老樣子，但是卻穿著西服。那“小姑娘”，這時看來，已經是一個十分成熟美麗的少婦，也穿著西服。

這可能是他們新婚後的繪像，在這組繪像中，那成熟美麗的少婦，看來極自然。所以