裡的人類也是越來越多了，記得最開始我去寺子屋表演人偶劇的時候，那裡還只有五六個孩子，上一次去的時候已經有了好幾十個呢。”

前面的且不說，關於後面愛麗絲所說的幻想鄉唯一一間學校的生源問題，萊維倒覺得沒準只是人類自然繁衍了幾十年，孩子變多了而已。不過萊維早知道愛麗絲由於只關心人偶和魔法，對男女之間的事有概念卻從不會往那邊去想，自然不會主動提起來以免這個其實容易害羞，一害羞又很喜歡鬧彆扭少女起小脾氣。

愛麗絲脾氣的時候喜歡噘著嘴紅著臉不理人，這點比總拿武器追著別人砍的伊芙好很多。而且臉紅紅故意板著臉的愛麗絲也非常的可愛，叫萊維怎麼都看不夠。但惹女孩子生氣總歸不是好事，怎麼能因為覺得人家生氣的樣子特別漂亮就故意去惹人家呢？對吧。

“原來如此，因為經常有外界的東西掉到幻想鄉里，而且時不時也會有外界的人迷失到幻想鄉中，所以雖然有博麗大結界隔絕常識，但因為那些東西和那些人，你們幻想鄉里這幾百年來也並非一成不變？”

“太早以前的事情我不清楚……”

愛麗絲好像有意提醒坐自己對面的那個男人，人家還是才一百歲的妙齡少女呀，五百多年前的事怎麼清楚呢——這當然是不可能的。

“不過要說改變幻想鄉的話，我覺得跟那些外界的東西和人類比起來，果然還是那些後來才遷移到幻想鄉里的妖怪或者別的種族吧。”

愛麗絲這麼說萊維倒是也能明白。落入幻想鄉的物品終歸只是工廠流水線上生產加工出來的成品，從沒有這方面知識的妖怪智慧再高也不可能把它們還原成一條條定理一道道公式。而偶然一兩個迷失到幻想鄉里的人類，就更加不值得在意。

萊維也看過一些所謂的‘穿越類’文藝作品，尤其近期的輕小說這個類別的格外多，萊維在輝夜的影響下多多少少看了一些這類的小說和這類小說改編的漫畫、動畫。

一二八七　愛麗絲的廚藝…總比魔理沙強多了

所謂的穿越類作品，大多是講身為一個現實世界普通地球人的主人公，由於某種意外到了一個跟地球沒有聯絡，許多常識和甚至當地種族都跟地球全然不同的異世界。＋對，就像從那個被他們成為塞姆里亞大6的世界不知因為何種原因來到地球和玲、緹歐和雪倫她們一樣；就像因為響應了聖盃的魔力，明明還在世卻被當做英靈召喚來成為了色rvant的伊芙和夏娜她們一樣。

那些作品當中的主角，在穿越到異世界後有些會莫名其妙的獲得稀有的特殊能力，進而憑藉這個能力幹出一番大事；另一些雖然沒有獲得新的能力，但由於異世界的展程序與地球人類不同，地球上一些不算太稀奇的知識也能運用起來幫助他們成就一番不小的事業。這樣的故事由於主角大多數在地球時只是個平平無奇的普通年輕人，換了個地方普通人反射出閃亮的光彩，很容易就能讓同樣沒什麼特別之處的讀者代入其中，體會到不一般的酣暢。

但實際上呢？說句文學作品終究是文學作品，講究在真實的基礎上適度的誇張適度的改編。要是這種事在現實中生，萊維可不覺得自己班上那些學習成績只能說尚算優秀的孩子們，突然穿越到一個科技不達的世界，就能立刻憑自己的手靠腦袋裡那些從學校學到的知識建立一個龐大的科技帝國。尤其現在學校愈往填鴨式教學靠攏，教導學生的目的早就不是讓他們掌握多少知識，而是學會怎樣解開升學試卷上那些故意刁難人的題目。

這種教學方式培養出來的人，到了幻想鄉那種沒常識的地方難道就能一下子成了愛迪生明這個明那個？雖說也可能正好有個科學家比如葉加瀨聰美這樣的迷失到幻想鄉里，進而掀起一輪幻想鄉工業革命什麼的。但就以幻想鄉那個外人進去的機率，這種比中彩票可能性還低的事根本用不著考慮。

之前就說了，愛麗絲覺得寺子屋學生變多，純粹是幻想鄉里的人口逐漸增長。外面掉進去的東西固然時不時都有，外面進去的人那可是極其稀罕的情況，都能被當做‘事件’來對待，引起那些大妖怪的好奇。

“比如妖怪山的天狗跟河童，在我離開幻想鄉之前那段時間，就經常能見到他們到處推銷那種叫做‘電’的東西。就是你那個手機使用的能量吧？”

萊維點點頭，把手機拿出來遞給愛麗絲。愛麗絲拿著萊維的手機像對待工藝品一般把玩。其實這手機都沒開機，半年下來萊維的手機就算沒怎麼用過，光偶爾給愛麗絲演示一下拍照攝像之類能用的功能和玩玩裡頭的小遊戲，