man’，而是‘strong　man’了。”

“科幻片總行了吧？我拍攝科幻片很合適，對不對？”

陳平安歉意的搖搖頭：“我準備開拍的科幻片不合適。”

“為什麼？”

“因為是以恐龍為題材的科幻電影。”

“恐龍？就像日本拍的《哥斯拉》？”卡梅隆來了興趣，這種題材比較新穎，可惜效果不盡如人意。84年日本就曾拍攝過一部《哥斯拉》，可惜製作太粗糙，特效效果的水平也太差。

“呵呵，等將來開拍你們就知道了，現在技術方面還存在難關，有待攻克。對了阿諾，明年我可能有部新片，準備找你當主角。”

“哦？什麼電影？還是科幻片？”

“不，是劇情片，名字叫做《真實的謊言》。”（未完待續。。）

第四零八章　十二歲蘿莉提出的交易

接下來的兩天，陳平安沒有過問吳雨森的選角工作，送走施瓦辛格之後，飛了趟魁北克，去看望在那裡拍戲的鐘楚虹。

沒有事先通知，他的到來給鍾楚虹帶來了不小的驚喜。

鍾楚虹現在拍戲進度太趕，否則也不會不來接他的飛機了。陳平安飛到魁北克看她，二人也只是恩愛纏綿了一晚。為了不打擾鍾楚虹的拍戲，次日他就離開，又飛到舊金山，拜訪盧卡斯。

工業光魔的總部就位於舊金山，他這次拜訪盧卡斯，除了看望敘舊外，還有就是詢問新技術的研究進展。

《侏羅紀公園》的拍攝，有一項技術無法繞過。透過數字技術，創造出的能呼吸的有真實面板、肌肉和動作質感的角色。

工業光魔的發展，比起後世來大大加快了腳步，這中間少不了他的功勞。他雖然不是技術宅，但卻能指名研究的整體方向，為工業光魔減少了不少彎路。

這也是他能夠贏得盧卡斯友誼，能夠拍團隊前往工業光魔學習的重要原因。

結果不能令他滿意，這項技術比較超前，工業光魔還是研究出來。對此他並不是太過懊惱，因為除了工業光魔外，這個世界上還有一個工作室在做著同樣的事情——黑馬特效工作室。

現在的黑馬特效工作室，在香港那隻在整個亞洲都是最頂尖的存在，已經有部分電影公司在拍攝電影的時候，都會增加預算，聘請黑馬特效工作室製作電影特效。

在香港。主要是嘉禾、新藝城、德寶這些大型電影公司拍攝部分電影時，邀請黑馬特效工作室製作電影特效。其他的中小公司大多不願多花這筆錢。

像是餘允抗拍攝的《電梯驚魂》，其中的特效方面就是黑馬特效工作室負責製作。

因此在香港。這個工作室的影響力目前並不是非常大。但隨著一部部特效精良的電影上映，得到觀眾好評後，部分中等規模的電影公司已經逐步加入其中，例如吳思遠的思遠影業。

但是在日本，黑馬特效工作室的影響之廣，超出許多人的想象。

《午夜兇鈴》徹底照亮了日本恐怖片的發展道路，龐雜凌亂的發展趨勢找到了突破口，一部部港式驚悚片在日本應運而生。黑馬特效工作室發揮出極大的作用。

現在的黑馬特效工作室，正全力以赴按照陳平安的要求進行研究。希望能夠儘早研究出透過數字技術創作出的角色——能呼吸的具有真實面板、肌肉和動作質感的角色。

這是拍攝《侏羅紀公園》不可或缺的技術，否則就會想前兩年日本拍攝的《哥斯拉》中那隻怪物，太粗糙了。

工業光魔沒能給他帶來驚喜，但他卻透過交談發現，工業魔光在這項技術上的研究，遠不如他的黑馬特效工作室。

想想也是，黑馬特效工作室是他的，對於他的命令一絲不苟的拼盡全力執行。而工業魔光，每年要為多部電影製作特效。同時研究的新技術也不是隻有這一個，精力分得太散取得的進展自然就不足。

唉，希望今年年底之前，那幫小傢伙能給我帶來驚喜吧。

離開舊金山。陳平安又趕往加州的波特里奇蒙市，那裡是黑馬動畫工作室所在。

自從前年陳平安讓葉志名出面，收購下這家源自工業光魔的動畫工作室後。去年來美國參加奧斯卡頒獎禮後，他就和工作室的負責人埃德。卡特穆爾見過面。也把事情挑明瞭。

埃德。卡特穆爾並不驚訝，他早就判斷出葉志名只是箇中間人。因為葉志名不但對動畫製作一點不瞭解，甚至對電影的拍攝也也語焉不詳。

和陳平安的交談非常