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這股鋒芒，所代表著的是危險。

這象徵著危險的鐘擺在曉美焰的家裡，在她的頭頂上搖擺著，就如同對她設定的一個她永遠無法逃避的陷阱。

而這裡所體現的是陰影不是實物，似乎也正映照著這個陷阱——這是一個你看得見，但是卻根本無法擺脫，無法撼動的陷阱。

而鐮刀了影子似乎也可以解讀為魔法少女，因為魔法少女是qb簽訂契約後的戰鬥武器，本身就充滿了危險，並且一直都是在不為人知的地方戰鬥，永遠見不了光明。

交叉的鐮刀的影子，似乎也正是對應了曉美焰和小圓臉交織在一起的命運——不僅僅是曉美焰為了小圓臉而戰鬥，而且這個陷阱也是為了她們兩個人設定的。

從另一種角度來看，這代表了時間的鐘擺，以及始終交叉在一起不離不棄的兩柄鐮刀，似乎也是在說，不論時間如何變化，兩者的命運始終都糾纏在一起。

這只是一個之前從未被認為注意，開始以為只是單純的為了“炫酷和時髦”而設定的背景，此時重新去審視，才恍然發覺，裡邊竟然蘊含著如此之多的內容。

“以這樣的角度來看，也只是從故事本身來解讀而已，依然有些片面。”

作為賀晨最忠實的腦殘粉，自認是覺得離賀晨的思想最近的人，藥華向來不吝於釋放自己無窮無盡的腦洞，對賀晨筆下的故事展開無限的聯想。

《魔法少女小圓臉》播出之初，他就看出了不同——畫面的表現力，鏡頭的運用，以及明亮的日常和壓抑的抽象派戰鬥畫面所形成的反差對比，以及隱藏在其中甚少有人能夠注意到的細節內涵表現。

這些內容，無不告訴他，這部看似簡單普通的故事，恐怕絕對不是像名字和簡介上看的那麼簡單。

從第三集開始，果然出現了重大轉折。不過，在他看來，這樣的轉折卻流於表面化，只是以視覺表現來震撼觀眾們的眼球而已。其中那些真正重要的內容，仍然隱藏著，並沒有對其作出揭示。

然而，他的期待並沒有白費，當一切漸漸揭開之後，《魔法少女小圓臉》所帶給他的是一個遠超他期待的瑰麗世界。

“可以從一個更高的角度來看待《魔法少女小圓臉》。”

“那個鐘擺的陰影被解讀為陷阱，這並沒有錯，但是我覺得還有可能含有另一層隱喻——《陷阱與鐘擺》。”

“這是十九世紀美國著名詩人、小說家和文學評論家——埃德加？愛倫？坡的一部短篇作品。他是美國浪漫主義思潮時期的重要成員，在世時長期擔任報刊編輯工作，其作品形式精緻、語言優美、內容多樣，在任何時代都是‘獨一無二’的風格。愛倫？坡以神秘故事和恐怖小說聞名於世，他是美國短篇故事的最早先驅者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進而也被譽為後世科幻小說的始祖。”

“愛倫？坡的文學主張，死亡美學和恐怖美學。其哥特小說創作不但對傳統哥持小說所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達了獨樹一幟的創作理念，對美國早期本土文化、對物慾驅使的資本主義社會中人們的非理性情感予以關懷，從而使得他的哥特小說創作在一定程度上打破了嚴肅小說和通俗小說的界限，在更廣闊的審美空間上實現了與讀者的心靈溝通。”

“其故事主題大都‘揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面’，以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神狀態和心理特徵，試圖‘以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓’。他藉助想象奇特、恐怖怪異的故事情節，透過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發人深省。”

“《魔法少女小圓臉》的故事正是對這種風格的一種動畫式演繹。《陷阱與鐘擺》的故事講述的是一個人昏迷甦醒後發覺自己被困在宗教法庭內一間黑暗的囚室中，他貼著四周移動，希望瞭解囚室的大小，移動時他被小石絆倒昏迷，甦醒後發現前方是一個落穴，慶幸自己逃過一劫。後來他在昏睡時被人綁在地上，頭頂上有一把大鐮刀正緩緩落下，他在命危時利用老鼠咬開身上的繩索脫身。宗教法庭的人終於按捺不住，決定用收緊四邊的牆壁而壓死主角。在命在旦夕時，法軍攻入宗教法庭，解放了主角。”

“而《陷阱與鐘擺》的創作背景是歐洲中世紀的時候西班牙教庭對人們的迫害。”

“對比起來看，《魔法少女小圓臉》中魔法少女、qb、魔女等等所代表的不