句梅花大鼓，落腔後敲起鼓套子，這時候，這伴奏的，可講究了。”

“怎麼個講究法？”

“第一個人，右手拿木楗子，打揚琴，而左手，卻去撥動第二人手裡拿著的三絃；而第二個人呢，右手把著三絃，左手搭十字，用左手按第三個人手裡的琵琶；第三個人，右手撥動琵琶，左手去拉第四個人手裡的胡絲絃；而第四個人右手拉四胡弓子，左手攥住四胡銅筒或者擊打揚琴。”

“這麼牛啊。”這種表演方式，郭小寶真是聞所未聞，所以，心中充滿了豔羨。可是，自己只怕是肯定參加不了的。他看了看趙霞和雲陽。雲陽肯定是唱的那個，趙霞不知道能不能做到一心兩用，同時彈奏兩種樂器呢？

這時，馬淇插嘴道：“一般來說，演奏一段《夜深沉》或者是《九把尖》。一曲結束，演唱者說幾句白口後，正常狀態奏大過板，唱小段《層層見喜》、《八變》，上下腔過後，奏《打新春》、《虞美人》。有時五音外加胡琴、笛、簫、叫六七音聯彈。”

郭小寶聽得驚呆了，在他看來，五音聯彈已經是十分困難，想想都難的了，卻原來，還有如此複雜的七音、八音啊，心中便萌發了退意。

其實，這種五音聯彈的表演形式，由來已久，一直可以追溯到清朝，咸豐年間成書的《餘墨偶談》中提到過：“咸豐中，都門彈詞，有名‘八音聯彈’者，其法八人團坐，各執絲竹，交錯為用。如自彈琵琶，以坐左拉胡琴弦者為壓弦，已以左手為左右鼓洋琴，鼓洋琴者以右手為彈三絃者按弦，彈三絃者以口品笛，餘仿此，又一人於坐外敲鼓節樂，音板悠揚，其書詞亦綿邈可聽，傾動一時。”

“怎麼，你們要搞五音聯彈嗎？”李忠見郭小寶做沉思狀，便出語問道。

“這個？”郭小寶還在猶豫的時候，趙霞卻在旁邊一口應下了，道：“是啊，我覺得可以一試。”

張廣陵問道：“你們怎麼安排人手啊？”

“就是這個煩愁啊。”郭小寶愁眉苦臉地說道：“目前，我們可用的，就只有趙霞一個。”

“哪個來唱，這五音聯彈可是，梅花大鼓的伴奏啊。”

“是我。”一個極其溫柔的聲音響