構思這個故事起源於我做的一個夢，夢見大街上滿是喪屍的早晨，穿校服的中學生，臉色蒼白，面容平靜，一輛街車從他們中間劃過，沒有聲音，空氣和人的面板都很冰涼。

在這之前我甚至不是個末世喪屍愛好者。

醒來以後，這個場景和當時的感覺還是記得很清楚。我就開始依託那種感覺聯想其他一些畫面，想象如果真的發生夢裡的事，世界會是什麼樣子。比如一個封閉的沒有學生的學校大院，少女滴著血的赤腳和拖在地上的斧頭，一個龐大的核電站在黑夜裡爆炸的場景，一些堆滿垃圾、沒人打掃落葉的街道，紫禁城裡的菜地，壯觀的喪屍群在飛機起飛的氣浪下像菜瓜一樣被捲開花……

如果發生這樣的事，那麼活下來的會是些什麼樣的人？

一個飽受欺侮的少女趁機報復了她所有的同學；

一群逃犯搖身一變成為救世主和管理者；

幾個輕易得到槍支彈藥和物資的人以獵殺活人和喪屍取樂；

煤老闆推翻了以前剝削他的官員並企圖黃袍加身；

沒有駐軍進入的城市人民自生自滅，有駐軍的地方大多數人死於全民暴亂，活下來的人各自為據，相互間搶奪生存資源和地盤；

特權階級早早得知訊息踏上避難的旅程，同時有堅持信念的科學家用生命挽救人類；

有的人無私幫助他人，有的人暗地裡為自己打算；

……

世界末日是個很複雜的話題，如果真發生了類似的狀況，那麼真實情況將比所有人能預想到的複雜、艱難得多。

喪屍其實是個挺扯的事情，如果沒有能量補充，人類的屍體要堅持運動甚至存在許多年簡直就是天方夜譚。所以在我看來，這種事情要由宗教性的神秘主義實化變成科幻題材，那麼喪屍就一定得有從科學角度說得通的發生機制和能量來源。

於是我就順著這個方向查了點資料，確定不是不可行，正好那時候比較閒，就也心血來潮學別人開了個坑。

以前讀別人寫的小說感覺好簡單，編故事麼，誰不會。可真正動筆以後才發現，其中所需要的技巧、應該注意的事項，完全不是一個“編”字就能夠解決。

故事發生的時間、地點、人物、環境要有相應的邏輯性。喪屍不能不知道從什麼地方突然蹦出來咬主角一口，主角也不能不知從什麼地方抄起一把槍一陣突突突。

作者寫作的時候要在腦子裡構思好主角的槍是什麼型號，裝有多少子彈；喪屍出來的時候要有具體的形貌，腐爛程度——既不能囉嗦又不能失真。

以前在腦海裡構思的許多場景畫面，直到動筆變成文字的時候才發現，不但得合乎邏輯地把它們編到故事中去，而且得具體化相關的許多場景。這要求考慮的因素就相當多，可以說讀者花幾分鐘看完的故事，作者卻要花幾個小時來完成從構思到文字化全過程。

寫著寫著我發現，原來動筆前腦子裡感覺那麼多那麼多的畫面，其實遠遠不夠支撐一本小說的。不知道別的作者都怎樣進行這些工作，因為我自己很可能從一開始就選錯了應進行的程式。

這個問題在隨後暴露出來。那就是我發現，構思了那麼多的場景，編排了那麼多出場人物的命運，主角們的形象卻是其中考慮最少的。以至於寫到十幾萬字的時候，我都不太能想象男主是個什麼樣的人。

接下來就是寫作技巧和文字功力的問題。我想象中的場景和畫面不能被妥善地描繪出來，落在紙面上的文字效果較胸中預定目標差很多。這種情況在第二卷末尾的時候達到頂點。計劃中抱有很高期望的平安社群狗籠批鬥大會幾乎整個走形——我不知道多少篇幅夠描繪多少情節，我的文字表達不出我想要的效果，甚至連對話都表現不出準確的氛圍。寫完那一節以後，我第一次認認真真地考慮到，自己可能寫不下去了。

在寫作過程中發現的一些自己不會的東西，以前讀書的時候從來沒有注意過。我覺得自己應該停筆，去學習不明白的東西再回來繼續。

但我知道自己一旦中止就不可能再撿起來。

都寫了幾十萬字，丟掉真可惜。

另外很重要的一點是，有一些真正覺得這文好看的讀者，他們每天都來看書，給了那麼多推薦，甚至花錢買起點的評價票，我覺得要是這樣放棄了挺對不起他們的。

終於堅持到最後。

其實到後面，本書最關鍵的人物姜一衡出場，喪屍的成因被解釋以後，後面的很多情節已經被我刪減到最