道,國內第一流高手就在那裡訓練,不知道以後自已是不是也能在那裡跟他們一起訓練呢。
“呵,成年隊的訓練室在國少隊往左數的那三間。”過百年答道。
“第三間?咦,怎麼沒有開燈呀?”順著過百年手指的方向望去,除了國少隊和國青隊的訓練室,同一樓層其他房間的窗戶都是黑的。
“呵,當然了。革命靠自覺,都是成年人了,還能被人盯著才用功嗎?再說了,他們那些人的棋大都已經定型,技術上的提升很難再有空間,想要再進一步只能依靠個人的悟性和境界,而這不是透過訓練能達到的。”過百年笑道。
“呃?是嗎?”,王一飛這算又上了一課。
“對,技術不成比境界,境界不成比技術,這是相輔相成,又相互對立的兩面,技術上要求棋手多下棋,這樣就能保持技術上的熟練,但因為太過熟練,有時就會對常見的棋形先入為主,不再進一步思考,禁錮了棋手的思維空間;而境界呢,則需要棋手能夠遠離棋盤,站在更高的角度去理解圍棋,這樣面對同樣的局面就會想的更多、更廣,可若因此忽視了技術方面的研究,也可能因此失誤而痛失好局。”過百年答道。
“噢,那倒底是技術更重要還是境界更重要呢?”王一飛認真的問道,小孩子的想法大多是非黑既白,如果是兩樣東西,總覺得應該能夠分出好壞。
“呵呵,這個問題你可難住爺爺了。大體而言吧,對水平較低的棋手而言,技術比境界重要,當水平達到一定程度之後,境界所佔的比重就會越大,這就是為什麼年輕棋手的對局多以暴力為主,一盤棋從頭殺到尾,等年紀大了以後,隨著經驗的增多,對圍棋理解深度的增加,再下起棋來相對就要平和一些。比如加藤正夫,年輕的時候棋風兇悍,被稱為‘攻擊的加藤’,‘天殺星’,無論輸贏大都中盤結束。中年以後棋風轉變,官子取勝的次數越來越
人稱為‘半目加藤’,這個例子很多人都知道。另,林海峰,這兩位超一流棋手年輕時也是力戰型的,對局中全域性性的大殺大砍比比皆是,但後來,一個變成‘最善於把優勢轉換成勝勢’的第一人,一個則以被形容為‘砍不動,剁不爛的肥豬肉’的厚重棋風活躍於日本棋壇的常青樹。是他們因為年紀大了,計算力下降而不得不改變棋風嗎?也許有這方面原因,但肯定不會是最主要的原因,因為這幾位棋手在棋風定型後活躍在一線棋壇二十多年的這段時期中,大殺大砍激烈對局也不是沒有,從那些對局中並沒有看出他們的計算力和戰鬥力比年輕時差的跡象。”過百年想了想後答道。
“可是爺爺,說了這麼半天您還是沒說出哪個更重要啊?”過曉峰的思想比王一飛更是簡單,太多的比較只會使他腦子更亂。
“呵呵,你呀。”過百年苦笑搖頭,古今中外名家高手的經典棋譜王一飛很少有沒打過,對這些曾經叱吒棋壇高手都有相當的瞭解,所以舉出這幾個例子大概就能理解,但自已的孫子雖不能說不會下棋,但其程度也就是比同年齡段兒童稍好一點的樣子,聽不懂他說的話是再正常不過了。
“嗯,這麼說吧,蓋房你們知道吧?”兩個小孩子都在等著自已的講解,過百年也只有攪盡腦汁去想辦法找能夠讓他們這個年齡能夠理解的例子。
“知道。
”兩個小孩子一起答道:北京這些年來城市建設從未停過,施工蓋樓的工地到處都是,除非是每天關在屋裡不動,不然想不看到都不可能。
“呵,那就是了,技術呢,就好象工地上施工的工人,境界呢,就好象設計樓房的設計師。工人的技術很高,他們能讓一座大樓從無到有,有低到高,從小到大,他們的技術是保證樓房質量好壞的關鍵,而設計師呢,則決定著一座樓房的整體結構,外觀外貌。你們說是工人重要,還是設計師重要呢?沒有工人,設計師的構思再怎麼巧妙,再怎麼宏大,沒有將之實現的手段保證,最終也只是一副只能看不能用的圖畫,就象很多圍棋愛好者,讀過一些棋書,研究過一些流行佈局,自已為水平很高,眼光很遠,結果碰到真正的高手三下兩下便被殺的稀里嘩啦,那些巧妙的構思在人家蠻打蠻殺中連施展的機會都沒有;沒有設計師呢?工人的技術再怎麼高超,可搭什麼,建什麼呢?就好象一些業餘棋手,自已為計算力很強,戰鬥力很強,跟誰都是上來就殺,以為靠蠻力就能下贏人家,結果碰到高手往往是殺了半天,棋子吃了不少,最後一數棋,目數不夠了。”過百年答道。
“噢,我明白了,過爺爺,您的意思是不是說技術和境界就象人的手