以後很顯然還有更多……

可是我失算了。第一批十萬枚分判送到岐阜後，信長只畫了大約一千枚，其餘的都原封不動的送了回來，交給我和丹羽長秀畫押——他倒是大方，毫不在意這種留名的機會，只是辛苦了我和丹羽長秀兩人。

不僅如此，他還提起了大判金和銀貨的製作，命令我們儘快解決。

這兩個問題十分麻煩，特別是銀貨的問題。銀和金不一樣，沒有那麼優良的延展性，無法透過模具鍛打來處理。而且，銀的密度不如金那樣高得離譜，和很便宜的鉛差不多，相對而言非常容易偽造。我和丹羽長秀商量了許久，決定先擱置銀貨的事，全力解決大判金的製作問題。

可是，重達十兩的大判金，同樣不能像分判、小判那樣用模具鍛制，只能再想別的鑄造方式。丹羽長秀命令手下的奉行們試驗了幾番，鑄造的效果總是不盡如人意，不是速度太慢，就是質量不行，總是兼顧不了。無奈之下，我們決定還是按照以前的慣例，把這件事交給專門的兩替商。

所謂的兩替商，就是從事金銀兌換業務的商人，職能和後世的銀行有些類似。他們主要業務有三類，一是貴金屬化整為零的分割與化零為整的熔鑄，二是貴金屬的加工和製作，稱為雕金師或銀細工師，三是發行稱為“手形”的票據，中介兩地之間、或者大客戶之間的大宗金銀交割。

一般來說，很少有兩替商能夠同時開展所有的業務，大部分兩替商只會選擇金、銀兩種之一作為主營方向。當然，也有兩替商專門從事金銀之間的相互兌換業務，類似於後世的外匯交易。

我們選定的人，是京都後藤屋敷的後藤光乘、元乘、佑德三兄弟。這一家是雕金師世家，在他們的曾祖父後藤佑乘時，就已經是京都卓有聲望的兩替商戶，近百年來一直擔任足利將軍家的御用達雕金師。信長上洛後，也曾多次委託他家制作進獻、賞賜用的大判金或精美的刀劍裝身具，對他們的手藝和操守讚賞有加。

按照歷史，後來的天正大判金就是他家負責製作的。等到關原之戰結束，這一家就出仕了德川家康，主持大判鑄造事務，人稱“大判座後藤家”，並且一直延續到明治時代。

因此，所有的大判金，無論是天正大判，還是後來的慶長大判、元祿大判、享保大判等，背面都有後藤家家主墨書的“拾兩後藤”花押。其中，最為珍貴的是天正菱大判金，現代只有數枚存世，價值不可估量，全部珍藏在各大造幣博物館中。

經過一番商談，現任後藤家家主後藤四郎兵衛光乘答應了我們的要求，正式出仕織田家，並且擔任織田家的大判奉行，接受織田家勘定總奉行丹羽長秀、以及我這個城町總奉行的共同支配。

兩天之後，第一枚正式的大判金製作完成，送到了本能寺。這是一枚橢圓形的金幣，正面是織田家的木瓜紋和五三桐副紋，上下左右的四周各壓制著一方丸枠桐極印。金幣的背面，果然就是墨書的“拾兩後藤”花押，左上角則寫著今年的年號“元龜三年”，右下角還有一行編號“〇〇〇”。

“大判金定額十兩，合四十四匁，另外按照慣例多加了兩分，以備磨損減耗，”後藤光乘詳細的和我們解釋著，“在四周壓制丸枠桐極印，是為了防備有人切取……”

“這個是大判的編號嗎？”丹羽長秀指著右下角的漢文數字問道。

“是，”後藤光乘欠了欠身，“聽說兩位要製作一千枚，所以就從〇〇〇到九九九按順序編號……”

“再加兩個〇吧”我吩咐說。

“啊？”後藤光乘吃了一驚，“要鑄造那麼多？”

“當然了，”我笑了笑，“主公的志向和氣概，豈會只有區區一萬貫麼？所以，請後藤屋敷也務必有所覺悟。”

“我後藤家一定盡力”後藤光乘深躬一禮，眼中顯露出激動的神情。

能夠發行價值幾十萬貫的金貨，並且在世間流通，對於任何兩替商家族都是極大的榮耀，註定會名傳後世。

解決了大判金的問題，我們再次把注意力轉回銀貨，終於也取得了一些進展。

這次出主意的是丹羽長秀，他從大判金的事情中受到了啟發，再次把目光投向了有力的兩替商。可是，銀和金相比，無論是鑑定還是鑄造都要費事得多，從事銀業的兩替商中，沒有哪家能夠掙下後藤家那樣的盛名。丹羽長秀在京都和堺町走了兩遭，乾脆把所有頗具名氣的銀吹屋經營者都召集起來，設立了擁有二十名役人的“常是座”，專門負責銀貨的鑑定、鑄造和發行事宜。

他們