彷彿像是能刺痛雙眼一般，令他不由自主地微微眯起眼，放下了陶杵。接著，他又取出鹿膠兌水，將這些顏色粉末分別調和，靜待它們澄清。“淘、澄、飛、跌”是研漂顏色的大致步驟，每種顏色研漂出來都須費不同的功夫，耗費的時間亦是長短不一。每一位丹青大家於此都是經驗豐富，也各有獨到之處。

而但凡看過崔子竟的山水圖者便知，他的山水重在氣勢與意境，通常只用赭石色或者乾脆不用顏料，與時人濃妝重彩的風格完全不同。正因如此，他的山水反而更受文人雅士推崇，認為水墨兼五色，顯得更有意境。也因此，於研漂顏色上，他並不擅長，動作間甚至有些生疏。其實，他已經能夠預見，除了赭石色之外，硃砂、石青、石綠等色能漂出的色澤大約並不正。不過，他也毫不在意，反倒是悠然地坐在一旁，等著顏料各自沉降，神思也不自禁地漸漸地飄遠了。

人盡皆知，崔子竟崔四郎年少時便以淺絳山水、水墨山水而聞名。其實，他選擇繪山水，並不是由於他只酷愛山水，而是因為他那時遊覽天下風光，認為山水才足夠豪情壯意，不屑畫其他而已。然而，及年紀漸長，卻有越來越多的景物能夠留住他的目光。潼關又如何？路旁的花圃又如何？殘敗的蓮池又如何？在他的眼中，既有不同，也似乎並無不同。

丹青一道，無非山水、花鳥、人物三科而已，其實並無高下之分。他曾經無數次想過嘗試花鳥與人物——不想讓自己永遠拘在山水之中，而是更想越出年少時給自己設下的界限，將眼中所見的天地山川、花草樹木、飛禽走獸，將能夠打動他的整個世界都畫出來。然而，歷經幾載，看遍了古今各類名家畫作之後，他卻遲遲沒有動手。

為何不曾動手？或許他仍然不夠瀟灑，或許他以為自己不在意的盛名確確實實一直束縛著他，或許他並沒有自己原以為的那樣充滿突破自我的勇氣。然而，這一回，他卻突然找到了改變的契機：有人想看看他眼中的花圃，想看看他眼中除了山水之外的，普通而平凡的世界。

許多人對崔淵崔子竟都有這樣那樣的期待。他或者聽過，或者不曾聽過卻能感覺到。其中也不乏期待他做出改變的聲音。然而，卻從來沒有人在他面前說過這樣的話。讓他當時不由自主地便湧出了萬千豪氣：就讓她看看罷！

沒錯，就讓她看看罷！他隨心所欲構想的在虛幻與現實之中交錯的世界，或充滿了濃烈的色彩或白描水墨的世界。他其實大可更隨意些、更自由些，不拘於什麼風格，不拘於什麼清淡高雅，不拘於什麼濃豔俗氣，想繪什麼便繪什麼。

旁人不願意看也罷，認為他有失水準也罷，甚至認為他背棄了風骨也罷——總有人想要看，總有人好奇，也總有人認同他。

想到此，崔淵微微勾起嘴角。山水、花鳥、人物，皆有生命。四時變換、繁盛枯榮，既是外物，亦是他心中之物。他用色彩將它們填滿，更加豐富且龐大的世界彷彿便在觸手可及之處；而若拋卻一切色彩，它們又彷彿透露出了某些玄而又玄的寓意，引人無限遐思。

色便是空，空便是色，又何必拘泥？

就如他眼中的那個花圃，時而閃爍著紅黃藍綠清靛紫，時而宛如淡墨勾勒留白帶過。他的世界比旁人更多出了許多個，便都給她看看罷。

腦海裡浮現出的那個衣袂飄飄的身影，讓他的右手五指不由得再次摩挲起來。他注視著自己的手指，並沒有剋制它們的動作，而是無比清晰地意識到：他很想畫她。

好不容易有一個他想畫的人物，好不容易有了想畫的衝動，他為何要顧慮那麼多？隨心所欲罷，否則，什麼時候才能遇上另一個他想畫而且能畫的人物？

他從筆架上隨意選了一支小狼毫，在書案上鋪開紙，提筆便勾勒起來。不過寥寥幾筆，便有一位衣飾飄逸的女子躍然紙上。她星眸半閉，唇瓣微抿，似是垂目看著什麼，寬大的袍袖飄飄欲飛，坤帶高高蕩起來。他並沒有停下來細看自己所繪的人物，而是緊接著蘸了墨，又一次筆走龍蛇，繼續繪出了那女子的各種姿態：正襟危坐、緩步行走、斜倚欄杆——他所曾見過或是不曾見過的模樣，他所曾見過或是不曾見過的神情，彷彿都在腦海中清晰可見——清晰到他甚至不必思考，意念一動，便能勾畫出來。

不知不覺，弦月沉下，天際漸漸亮起一絲微白，而書案上的那一疊紙已經畫滿了同一個身影。他這才從靈感如泉湧的狀態中清醒過來，將筆丟進筆洗中，發出一聲清脆的聲響，打破了屋內的沉寂。

他靜靜地看著自己耗了一夜所畫出來的幾十張人物圖，目