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滿桌子的人只有沈為一個外人沒有舉手，只不過卻沒有一個人有半句質疑坐在蔡穎言和杜橫江中間的他坐下來的資格，昨天晚上的事情已經這些人都知道了他這個“外人”，而且這些人到的時候蘇老爺子正和他坐在一張桌子上，老爺子都沒讓他下桌子，別的人會說什麼？吃飽了沒事幹去觸蔡姐的黴頭？

一干人來的快散的也快，除了杜橫江的人和洪勁帶著過來的人，春來小食外面就只有來接蘇老爺子的保鏢了。來來去去，走走留留，那位老闆楊老師把著壺自始自終不發一言。

“沈為，這是楊老師，復旦大學的財經專家。楊老師，這是沈為。”蔡穎言這時才站起身拉著沈為站起來走到楊老師面前很慎重的給楊鴻烈做介紹。

“楊老師，您好。”沈為很恭敬的對楊鴻烈道。他從一出門就在注意這位拿著茶壺不動聲色的男人，這個男人手裡的那把壺以半瓢為器身，整體平滑光亮，腹底大。流短而直，近嘴處稍曲向上，把成環形，蓋及蓋鈕與腹呈相似弧形，柄向外迴轉呈倒耳狀，此壺典雅古樸，造型樸掘，製作精工，在壺身一側，有刀刻的銘文，雖然隔著距離看不清楚上面的字跡，但其運刀猶如雷霆萬鈞，顯得雄健朴茂，金石味十足，望之便是名家手製。能夠拿著這麼一把壺面對蘇老，蔡穎言以及洪幫一眾人等笑看花開花落，這份淡定從容就不是一般人。沈為當然識得好歹。

楊鴻烈對著沈為點了點頭，和藹微笑。

“怎麼？看到楊老師手上的壺走不動道了？”蔡穎言笑著調侃著打了招呼腳下卻沒有移動的沈為。

“怎麼，小蔡，沈為也喜歡這些東西？”蔡穎言的話楊鴻烈一聽就知道沈為是同道中人，能夠看的懂自己手上的壺，那就不是一般人，楊鴻烈登時便來了些興致。方才只是聽蘇清泉說了沈為跟何澤的人動了手還打贏了，卻不知道眼前這個年輕人還有著跟自己相同的雅好。

“他啊，還可以吧。”蔡穎言沒有深入的說，人怎麼樣她說了不算，得楊鴻烈自己來評定。

將手裡的壺輕輕擺在桌子上，楊鴻烈對著沈為做了個手勢，笑道：“來，年輕人，給掌掌眼。”

“掌眼可不敢，我只是喜歡這些東西，沒研究的。”沈為謙遜道，不過說來他確實對這些也不精通，只是曉得一些粗淺的知識。

“無所謂，喜歡的人不一定懂，懂的人不一定喜歡，葉公好龍也是喜歡，金屋藏嬌也是喜歡，看你什麼心態了。”楊鴻烈話裡打著機鋒，還對著蔡穎言笑了一下。

沈為坐下，認真看壺。良久方道：“這把半瓢壺渾樸雅緻，流上隱約有指痕，雖隨意製成，卻極有天然之致，壺腹一側，陰刻行書：“為惠施，為張蒼，取滿腹，無湖江”壺銘制“茗壺第三十九，頻迦”，把下印“彭年”，底印“阿曼陀室”。印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒稜顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。應該是楊彭年所制，陳曼生所銘的曼生壺吧。”

“呵呵，小朋友果然有眼力。”楊鴻烈笑著嘉許道。

清代嘉慶二十一年，陳曼生在宜興附近為官，結識了楊彭年，並對楊氏“一門眷屬”的制壺技藝給予鼓勵和支援。更因自己酷嗜砂器，於是在公餘之暇，辨別砂質，創制新樣，設計多種造型簡潔、利於裝飾的壺形。自此，文人壺風大盛，“名士名工，相得益彰”的韻味，將紫砂創作匯入另一境界，形象地給予人們視覺上美的享受。在紫砂壺歷史上便出現了“曼生壺”或“曼生銘，彭年制砂壺”等名詞，鐫刻名士和制壺名工“固屬兩美”，名壺以名士銘款而聞名，寫在壺上的詩文書畫憑壺流傳，壺隨字貴。楊鴻烈這把壺是其祖上流傳下來，絕是真品無疑。

“我就是撞上了，讓楊老師見笑了。”沈為還是很恭敬的態度的說話，從頭到尾沒把壺提起離過桌子。

一直笑眯眯的看著沈為和楊鴻烈說話的蘇老爺子見兩人差不多告一段落，對著沈為問道：“沈為，昨天晚上你用的是太極的手法吧？”

“老爺子您才真是好眼力。”沈為心下一凜應承道：“我學的是楊氏太極。”

“綿力藏針，好功夫啊。”老爺子誇了一句。

“老爺子一看哪些人的傷勢就批出了我的路數，才是真正的高手。”沈為知道眼前的蘇老爺子肯定不是一般人