達來說，這一切聽起來好像都差不多，感覺上，那就是一群自甘墮落的男男女女，用酒精、毒。品毀掉自己，瘋瘋癲癲地過著朝不保夕的生活，就像是夢露，從崛起到去世都透著強烈的罪惡氣息，她的精神疾病也給人以一種無病□□、咎由自取的感覺。

然而，電影裡講述的就完全是另一個故事了，導演並沒有迴避夢露在演技上的失敗，以及她‘不學無術’的事實，但是從電影裡你卻能看出她的本性並不邪惡墮落，事實上，電影用了非常豐富的畫面以及非常清晰和冷靜的資訊傳遞，說明了夢露生活中的方方面面：夢露自己的異常——這一點從她突如其來的情緒低落就可以覷見端倪了，夢露身邊的人群為了自己的利益對她的利用和矇蔽，這一點則由《游龍戲鳳》的籌拍作為切入點，在導演有條不紊的調動下，勞倫斯。奧利弗的自命不凡，寶拉這個‘家庭教師’式的表演教師對於夢露的操控，阿瑟。米勒的傲慢以及對於媒體，對於自己成為夢露附庸這種生活的反感，包括他從根本上展露出的自私……這些演員的表演惟妙惟肖，讓阿曼達可以輕易地聯絡到自己身邊的熟人，也讓她有了很強的代入感，她很快就被電影完全吸引，體會到了夢露的感覺，此時此刻，她想的已經不是‘故事到底是否真實，夢露有拍得這麼好嗎’，或者說，她根本不再在乎電影是否真實，作為一個觀眾，她最不在乎的就是這個了，她在乎的是，夢露能否在自己的困境裡尋找到一條出路，或者說，這個從根本上來說非常自卑，一直在渴望著愛和支援的女孩，能不能幸運地在她面對的這個冰冷的環境裡尋找到一份真誠的感情。

阿曼達並不知道，能讓受教育程度不高，客觀地說智力也不算太發達，閱歷面很窄，道德觀奇高無比，不客氣地說就是較為愚昧的她，都能如此輕鬆地感受到夢露現在的處境，解讀出導演組的意圖，這表現出了劇組多麼深厚的功力：故事進展到現在，表面上沒有任何一個人的對白同夢露的絕望、落寞有關，事實上，所有對白都在強調她的重要，人們對她的讓步和寵溺，但就連阿曼達都能看得出來，人們對於她本人根本毫無興趣，勞倫斯需要的是她的名氣和最基本的表演，表演教師寶拉需要的是夢露對她的依賴，對方法派的興趣，以及這兩樣東西所代表的高薪，合作人格林要的是夢露和勞倫斯合作所代表的格調，當然還有豐厚的利潤，阿瑟。米勒要的是一個能瞭解他，配合他創作的妻子，所有人都期望著能從夢露身上獲得他們要的東西，都指望夢露和一個洋娃娃一樣聽話，一旦夢露不能滿足他們的要求，或者僅僅是稍稍展現出這樣的苗頭，他們就又嚇又怕，總是使出渾身解數，來阻止、恐嚇甚至是傷害夢露，沒有任何一個人在考慮夢露的想法，考慮她的訴求。

當然了，夢露並非完美無缺，一點過錯也沒有，她的精神問題，以及才能的匱乏也是毫不留情地被暴露到了大家跟前，阿曼達認為夢露確實非常美，這一點毫無疑問——但她同時也是個沒有太多表演才華的演員，這一點一樣毫無疑問。這一點讓阿曼達甚至有些為瑪麗蓮感到難堪了：除了她以外，每個人都很清楚這一點，但每個人也都很清楚，自己絕不能戳穿這一點，所以大家就和寶拉一樣，高高興興地哄騙著瑪麗蓮，縱容著她在表演上的努力——只要瑪麗蓮足夠高興，能夠配合他們，那他們是絕不會管這個肥皂泡越吹越大以後，最終到底會造成什麼樣的結果的。

“甚至可以說，瑪麗蓮本人也是明白這一點的。”阿曼達有些傷感地想到，“但是也許她根本無法面對，所以她才會對片場感到恐懼，總是遲到。可憐的女孩，她的生活是一團糟，也許在她身邊的所有人裡，只有科林對她的感情最為純淨——雖然那也是個壞小夥子。”

作為傳記片，《夢露》並沒有明確的劇情線，當然也不存在懸念，因為所有人都知道夢露最後肯定沒有和科林在一起，而《游龍戲鳳》也拍攝完成，並且反響不是太好。這當然也是傳記片的通病——由於懸念不存在，而且刺激點較少，一般的觀眾很容易就感到無聊。阿曼達平時也不是那種能靜得下心來觀賞藝術片的觀眾，她喜歡的影片裡，最有深度的可能是《惡魔穿著prada》，然而，今天她卻沒有一點障礙地就進入了夢露的世界裡，一點也沒有無聊、拖沓的感覺，並很快地理解了劇情，甚至開始了自己對人物的判斷：這對一個一般的觀眾來說是很不尋常的，因為通常說來，主角很少會是壞蛋，阿曼達會認為科林是個壞小夥子，這說明她已經開始獨立思考，這也讓她變成了一個合格的藝術片觀眾，而不是那種沒帶了腦子，只帶了爆米花來，任何一點不合心意的鏡頭