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重回熱詞搜尋，imdb名次又反彈回了前列，和她有關的幾部作品dvd銷量都是見漲，她佩戴的珠寶品牌、禮服品牌詢問度增多……在這個注意力經濟的時代，注意力就等於金錢，即使不說這些較為間接的影響，最直接的一點：查詢《邁克爾。克萊頓》上映日期，搜尋其預告片的網路ip一下驟增至之前的數千倍、數萬倍，網民們在抱怨電影沒有官網，沒有上映甚至沒有點映，而一些影評人也在抱怨——在此之前，《邁克爾。克萊頓》舉辦的試映會都是邀請制的，總有人拿不到票，當然在那之前，影評人也無所謂，奧斯卡宣傳季已經快開始了，他們有太多片要看。但現在，在這部電影拿了兩個金獅以後？無需任何炒作、邀請，這種熱度和好奇都讓他們想要在最快的時間內看到這部影片，以給出自己的評價了。

因為不是奧斯卡重點影片，《邁克爾。克萊頓》的檔期本來是定在12月初，從數百個影院開始排片放映，如果按照華納原本的試映會規劃，在正式上映之前，很多前哨獎項的評委甚至都沒機會事先看到影片，當然他們會收到dvd光碟，但這和看試映會的效果怎麼一樣？當然更不必說公關遊說，這也是絕對不會有的待遇。——這麼做除了幾乎是放棄獎項角逐，完全只能靠質量去硬撼公關以外，其實也是符合市場規律的，畢竟，大規模上映反而對於這種嚴肅題材的藝術片不利，當時《第五個莎莉》也是透過輪映、增映等手法控制發行成本，細水長流地進行盈利。

然而，威尼斯電影節改變了一切，正當珍妮弗因為自己的‘酷勁’又招攬了一波人氣的同時，華納也因為超高詢問度和日漸改變的發行現實——數碼複製在過去的幾年裡可謂是突飛猛進，05年末《莎莉》上檔的時候，數碼複製才只是新生事物，而到了07年末的現在，數碼放映裝置已經形成主流，而製作數碼複製的成本和製作膠片複製的成本比起來有多低？一份膠片複製，足以製造數千份數碼複製了……

這種改變，也使得電影大規模、多廳開畫的現象越來越普遍，還有線上訂票對於首日票房的把握度，大資料的迅猛發展，網路營銷的興起……這一切因素都使得華納改變了自己原本有些保守的思路，重新部署了《邁克爾。克萊頓》的發行策略——

照樣是沒有任何的衝奧宣傳活動，也沒有首映禮，因為丹尼爾不會出席，而珍妮弗根本沒空出席，但在首輪上映影院數增加到2000家，正式上映之前也會有一輪點映，還有開放性的試映會，影評人和記者可以寫信索取電影票——在威尼斯的加持，以及首輪影評人的盛讚後，華納已經不懼差評了，現在正是藉著威尼斯的東風擴大影響、繼續維持關注度的好時機。

初冬11月中，威尼斯電影節兩個月後，《阿凡達》的攝製已經進入了尾聲，《鋼鐵俠》的後期製作接近完成，配音、宣傳工作湧現，《我和夢露的一週》業已完成前期籌備工作，而《暮光之城》也是箭在弦上，《馬利與我》也在切薩雷的把控下開始拍攝，珍妮弗。安妮斯頓欣然出演，她的加盟和珍妮關係很大——

也就是在大規模上映前的半個月，洛杉磯、紐約、芝加哥等票倉城市中，有限的數百家影院開放了《邁克爾。克萊頓》的點映場購票，一家影院只有一廳、一場，上座率高達100％——不開放現場購票，所有點映場票源都在開放網路預約的兩分鐘內就被搶光了，這對於文藝片的點映來說，簡直可以用‘不可思議’來形容了……

☆、第二百三十二章　新世界的大門

在過去的幾個月裡，《邁克爾。克萊頓》也完成了自己的上映終剪版，並且送到mpaa做了分級，和一開始給影評人看，送到威尼斯參加影展的版本來比，這個版本的改動並不是太多，只是在配樂上略作調整，又新增了少數幾個解釋性的鏡頭，這樣可以照顧一些專業背景較弱的觀眾，讓他們理解故事裡的利益糾葛。全片時長120分鐘，從片頭到片尾都秉持利落冷峻的風格，沒有為了商業性上映做更多的調整。

兩個小時的時間，對於專心的觀眾來說簡直一閃即逝，而對於那些無法入戲的觀眾來說，這兩個小時就會很枯燥了。當影廳大門再度被推開時，人們魚貫地走出了放映廳，三三倆倆地議論著劇情——理所當然的，和每一部電影一樣，《邁克爾。克萊頓》的反饋肯定是五花八門，甚至於說已經有些趨向