會淪為道具佈景破綻百出，演員表演勉強以及劇情不吸引人的金酸梅獎種子。

然而，《戀戀筆記本》的佈景精良，雖然在很多細節處還是能看得出省成本的蛛絲馬跡，比如一些鏡頭肯尼斯認為如果他們有錢就能拍得更好，但瑕不掩瑜，畫面構圖還是非常漂亮，有審美的。雖然劇情簡單，但卻觸動到了人心的柔軟角落，男主角瑞恩的表演可圈可點，而珍妮弗……

肯尼斯雖然比羅傑要遲鈍，但他終於也意識到了珍妮弗驚人的地方：如果這是一個不知名新人的第一次演出，那麼他除了高呼前途無量以外，也不會有太多的驚奇，但正因為他對珍妮弗已經相對熟悉了，這一次她的表現才讓他不可置信。

當她演女罪犯的時候，她看起來就像是個女罪犯，當她演叛逆大家閨秀的時候，她看起來就是活脫脫的大小姐，而當她演著這麼一個情竇初開的少女時……她完全就是個情竇初開的少女，你說不出她哪裡演得好，這個艾麗並沒有讓人過目不忘的派頭和氣場，除了有點小脾氣以外，是個很柔和、很平凡的角色，她也沒有反抗到底，在和諾亞分手以後甚至重新開始了戀愛，但她就是艾麗，她看起來就是個60年代的小姑娘，有點脾氣，受到時代影響，有些不管不顧的叛逆勁頭，但被家裡人一嚇又有些心虛——如果這是個新人演出，毫無疑問，本色出演，肯尼斯會等到她的第二部影片再來判斷她到底有沒有真正的演技，但他已經看了珍妮弗的好幾部作品了，肯尼斯不能不對自己承認，他遇到的可能是一種全新的演技流派，又或者說是方法派前所未有的高峰代表人物，即使退一萬步，不那麼著急下結論，珍妮弗的演技也已經是同齡人中非常罕見的了，甚至可以說是獨一無二，她不但能放能收，而且是真的能在幾種風格之間自如地切換著，毫無轉換的痕跡……

忽然間，他對於最近剛剛宣佈成組拍攝的《惡魔穿著Prada》更感興趣了——這一次，和珍妮弗對飆演技的是梅麗爾。斯特里普，這個演技毫無爭議，也是演什麼像什麼的老戲骨，珍妮弗一直以來都沒有和真正的演技派對過戲（肯尼斯認為約翰尼是個性演員，而且《加勒比海盜》中他們的對手戲也很短），他很期待在梅麗爾跟前，珍妮弗會是什麼表現。

作者有話要說：注：《戀戀筆記本》的原著的確是以重逢後的三人糾葛為主要矛盾的，我覺得寫得還不錯，大家可以看看，影片的改編部分還是滿多的，感覺上對於原著是個提升……

☆、第九十四章　怪物女孩

當諾亞和艾麗因為現實的壓力而被迫分開時，觀眾們雖然已經肯定兩人之後還會重逢，但仍然被諾亞、艾麗的悲痛感染，甚至是想到了自己類似的經歷——每個人多多少少都有因為現實不允許而結束的戀情，也許是距離，也許是年齡，也許是心態，但正因為最終沒有好結果，那份心動才顯得那樣的珍貴，電影院裡唏噓一片，有些善感的女性觀眾已經開始擤鼻子了。

瓊恩當然也不例外，她帶來的紙巾幾乎已經被消耗完畢，沒有看過原著的她已經全心全意地投入到了劇情裡去。反而沒有覺得珍妮弗漂亮，又或者是演得好，這部愛情片挑動的是人們‘感同身受’的那根共情的弦，觀眾在最初的驚豔以後，已經沒有覺得瑞恩迷人、珍妮弗美貌，而是把這對平凡的戀人看成了自己的親人、朋友，或者更直接地說，就是自己的化身。

我喜歡他她，即使分開了這麼久，我也還是喜歡他她，即使過了數十年，這份感情依然沒變。當畫面切回到老年組，老諾亞和已經失去記憶的艾麗說著從前的故事時，更多的觀眾開始掉眼淚了。這種來回切換的敘事形式成功地調動了觀眾的情緒，青年組和老年組的交錯出現，也讓她們有時光匆匆的感覺，人的一生在電影中就是幾個鏡頭，可以想象這期間都發生了多少悲歡離合，但諾亞對艾麗的愛卻一直都沒有變。這種強烈的對比，更加證明了真愛的寶貴。

是啊，離開了愛人，諾亞和艾麗雖然還在繼續生活，但他們的日子彷彿都少了一些什麼，諾亞總顯得若有所思，用文藝的筆觸形容的話，那就是‘他眼睛裡的火花似乎已經熄滅’，而艾麗的表現就更加明顯了，一個不經意的眼神，一個苦笑，在歡笑後的若有所失，都讓觀眾知道，雖然看來他們都已經開始了新生活，但在內心深處，對真愛的思念依然徘徊不去，讓他們覺得自己的人生並不完整。

甚至是當艾麗開始新的戀情，當她遇到了富裕、能幹而正直的哈蒙德時，觀眾依然能從她的神態中看到她的失落。她是喜歡哈蒙德的，從她的眼神中能看得出來，但這眼神又和她