er發出死亡威脅——這些本該是私人的時刻，都成為公眾狂歡的藉口。”

她溫和地看著珍妮，“對於你的理智來說，這些事已經過去，它給你帶來的影響有利有弊——別這樣看著我，我廣泛地閱讀娛樂板塊的文章，因為我生活在洛杉磯，我知道什麼叫注意力經濟——”

她和珍妮一起笑了起來，又繼續地說道，“但你的潛意識沒有，你的心靈記住了這一切，所以你的對抗心理再強都不過火，因為你只是試圖在保護自己，這是你的自然反應。”

珍妮現在是真的在聽了，她不禁問，“但你剛才的意思是，起碼在我看來是，即使我克服了這種對抗心理，和你一起探討我的問題，但恢復正常——起碼是我出現這些症狀之前的狀態，都幾乎是不可能的事，是嗎？”

“在我們的第一次會面裡，我們談到了你的症狀，”瑪姬說，“當然你在此之前也有過一些心緒不佳的時間，但真正出現噩夢、失眠、精神恍惚這些症狀，是在《夢露》開拍以後，對嗎？當時你受到了狗仔隊的跟蹤，同時在處理和男友的分手，又開始探索一種新的表演技法，更深地沉浸在角色裡，所以出現了這些症狀。如果讓你自己來分析的話，你認為哪個因素是決定性的要素呢？”

珍妮遲疑了一下，她已經有點明白瑪姬的意思了，“你是說，如果我不放棄方法派的話，我的這種障礙就不可能消除，是嗎？”

“如果你不放棄方法派，又不在你的生活方式上做出改變的話，治癒的可能性是很低的。”不知不覺間，兩人的討論已經開始深入了，瑪姬說，“我一直在做的課題，是研究體驗派、方法派演員的心理健康，你一定要樹立的一個信念是，珍妮弗，你並不孤獨。我的說法只是一家之間，在學術上沒有形成廣泛共識，因為這是個很小眾的團體。不過確實，我認為方法派表演技巧是對於演員心理健康的殘害，在很多情況下，甚至是不少精神疾病的催化劑，它對於自我意識的危害性是有目共睹的，畢竟，如果我的理解沒錯的話，你的每一次表演都是對‘我是誰’的一次抹殺，你很清楚地知道自己是誰，但在表演中，你一直在抹殺這樣的認識，試圖把自己當成另一個人。”

瑪姬的說法讓珍妮不由自主地點頭承認，她開始感謝切薩雷讓她來看心理醫生了，在瑪姬抽絲剝繭的分析下，她覺得自己的心理好像也成為身體一樣地器官，可以透過掃描找到癥結，這給她以一種希望感——這種解脫和輕鬆的感覺，是之前她試圖自我解救時根本沒法體會到的感覺。

“而與此同時，我身處的特殊環境也讓我自己解決這一切的希望變得很小，是嗎？”她配合著瑪姬一起推論了起來，“因為我很難信任別人，這種自保心理會堵住我向外求援的通道，所以你覺得我的壓力會越來越大，越來越大，一直到我自己承受不了，精神崩潰，是嗎？”

“你上次真正真誠地和人談到你的煩惱，坦誠你的所有脆弱，不是像和梅麗爾談論你在工作上問到的困難那樣的談話，而是——就讓我們舉例吧，而是和你的朋友一起談論你對分手的負面情緒，你的低迷和苦悶——這樣的談話是什麼時候呢？”瑪姬沒有正面回答珍妮的問題，而是反問道。

珍妮思索了一番，不禁愕然，瑪姬把她的反應看在眼裡，她點了點頭。

“這是你相對於其餘方法派演員更特別的地方，”她說，“一般說來，方法派演員並沒有非常發達的副業，而你不但是個出眾的演員，還是個經商奇才，你在製片事業上的成就剛剛得到肯定。這一點和梅麗爾、丹尼爾、羅伯特。德尼羅這些方法派大師不同。而我注意到，你的言行舉止經常讓我想到我的一些熟人，他們通常都是一個成功的商人，一個野心勃勃的事業家。”

瑪姬笑了笑，“這種成功者的性格通常都有一些共性，他們喜歡在談話中佔據主動，會盡一切力量避免示弱，因為這會讓他們在商業談判中失去主動弄個地位。他們非常注意自己的言行，甚至可以說是非常克己，因為他們的一舉一動都是武器，他們希望能精密地控制自己的行為，以便在職場中達到他們的目的——我想這些特徵聽起來有些耳熟，是嗎？”

珍妮無言以對——她現在已經不再想和瑪姬對抗了，但即使如此，瑪姬這種幾乎是‘讀心’式的分析，也讓她感到一種被看穿了似的不安。

“通常來說，這些人的心理環境也十分封閉，他們的習慣決定了他們傾向於把想法保留在內心，不過這並不是說這類人都是心理疾病患者，甚至無可救藥，有一些人會罹患心理疾病，就像是《邁克爾。克萊頓》裡