“正如我剛才所說的那樣，古董的鑑定最重要的就是要確定它的年代各個年代自然都有漆器，各個年代也自然有製作漆器的大師，但是這些大師並不一定都是能夠有名字留傳下來的，關鍵是民間也有很多的高手，所以，所有的原因加起來，我覺得最重要判斷一件漆器的不是它出自於哪一個人的手，而是它自手的工藝和年代，其中，我最重的就是年代。”

“這是有原因的，在我看來，漆器的儲存遠比不上瓷器等等，所以如果一件漆器有相當的年頭，那也只可能是高手所為了。”

正所謂高手在民間，隨著在古董這個圈子裡打滾的時間越來越長，方明越來越明白一個道理，鑑定古董很多時候確實是如此、不能光是從名家名手出。

周圍的人越的安靜，都是行家，所以自然明白方明所說的這些話表面聽起來沒有什麼“營養”，但事實上卻是非常的重要的，明白這是方明在說自己鑑定的一些哲學。

從名家名手出去鑑定古董，說的是有些人鑑定古董的時候不管三七二十一，只要不能鑑定出是某個朝代、某個高手所為，那就認為是不值錢，這種說法很難說不正確，但卻確實是錯失了大量好古董，方明在自己正確鑑定之前說出這樣的話，就是在表明自己的態度和觀點。

這其實對於周圍的人來說觸動是很大的。

在圈子之中其實已經流傳著方明擅長撿漏、撿大漏的名聲了。什麼是撿大漏？那自然就是所撿漏的都是那些出自於名家之手的古董，然而，此時他們卻現根本不是這麼一回事。

老實說，這一段“廢話”對於所有人來說都是一種觸動。

“好了，廢話說完了，接下來真正要說的是漆器的鑑定。”

方明看到周圍的人都是若有所思的表情，心裡也是輕輕地點頭，今天這樣的機會對於他來說其實也是非常的難得的，所以才藉此機會把自己的一些觀點給擺出來，讓更多的人知道。

以自己現在在古董收藏界的地位，日後這樣的“講課”式的機會估計還會有，自己也就更加有必要把自己的鑑定這方面的觀點給傳遞出去。

“鑑定漆器的年代，也就是時間的長短，最重要的兩個依據是色相和段紋，因此，當我們拿到一件漆器的時候，先要做的就是根據這兩點進行鑑定。”

終於到了戲肉，周圍就更加安靜了，而此時太陽又升高了幾分，氣溫就更加高了，在樹蔭之下的方明還好，那後來的、外面的人就只能是站在強烈的陽光之下，那種感覺和額頭上的汗水實在是不好受，但是圍過來的人卻是越來越多，而之前已經來的人根本就沒有人願意走。

“舉一個例子來說，宋代的漆器的的特點是它們的漆一般來說都不太好看，而且從顏色早來說已經呈現出梅乾一般的特點，而且也沒有光澤，沒有多少的亮度。由於這個時候的漆器到現在都已經有很長的時間了，所以漆和木頭都已經是相互交融到一起，表現出來的時候就是木頭的紋都已經出現在漆裡，這就形成了所謂的段紋”

“段紋？方明老師，什麼是段紋？”

方明剛一說到這裡，圍觀的人之中就有人叫了出來，很顯然是一個急性子。

這種行為其實是相當的沒有禮貌的，但是現在在這樣的情形之下又顯得很合理，畢竟周圍的人雖然都是玩古董的，但卻不是每一個對漆器的鑑定都是精通或者是熟悉的，所以對於方明所說的這個段紋不清楚也就一隻也不奇怪了。再加上玩古董的人遇上了自己喜歡的古董都有一種急於知道結果的心態，所以出現這樣的情形也就一點都不奇怪了。

方明也不在意，點了點頭，說：“段紋，是指漆器表面上的形成的細小的紋。剛才已經說過了，這是因為時間長了之後，木頭的紋路‘印’進了漆裡，所以才形成的。這樣的漆器就是好的漆器，而且根據這個就能夠基本上鑑定出漆器的年代和它的質量了。”

“段紋能夠鑑定得出來漆器的年代？”

眼前的這隻瓶子是林志中的，他到手之後自然是研究和鑑定過的，但蛤他鑑定的時候卻不是象方明這樣的方式，而是透過查閱相關的資料，從工藝的特點去鑑定的，他哪裡會想到像方明所說的這樣去鑑定？

方明點了點頭，說：“是的，這個方式確實是可以鑑定出漆器的年代的。

“段紋有兩種，一種就像是人的手掌上的皺紋那樣的紋路，所以也叫手皺紋或者是牛毛紋的，還有一種叫蛇腹紋，如果是有牛毛紋的漆器，那肯定是宋之前的漆器，因為也只有那個時代的漆器的漆性和比較好