生的生理特徵，當一根手指抬起又落下的時候，必然會給旁邊的手指造成一定的影響，這種影響體現的最明顯的，就是左手和右手的無名指。在鋼琴家眼中，無名指是獨立性最差的手指，特別是小指在抬起的時候，無名指幾乎會必然地跟著抬起一小點兒，就算是經過再嚴格的練習，無名指的獨立性，仍然比其他手指差些。這一點差距在平時的演奏中體現得並不明顯，但在演奏主要由雙音組成的樂句，特別是很快、而且有連線的時候，無名指的制約就顯而易見了。

《鬼火》練習曲中許多迅速的三音都是相隔三度，行或下行時四指和三、五

“明，間需要不停地迅速轉換，而且由幹有連線。所以必須要杜，面的兩根手指抬起的那一瞬間，另外兩根手指就要落下去奏響琴鍵，如果落得太早，就會出現和前面兩個尚未結束的音“打架”的現象，從而形成混亂，如果落得太晚，原來的兩個音都已經因為手指抬起而停止了。後面的鍵還沒彈響，又會發生把“連奏”彈成“斷奏”的現象，因此，如何把握這個抬起落下的時間，就成為這首曲子最難的地方。

雖然，這樣的練習，從最簡單的車爾尼繃中期作品中就開始出現。之後也一直有練習，但像《鬼火》練習曲這樣，從頭到尾需要用急板的速度不停演奏數分外鐘的練習強度，仍然是許多鋼琴家望而生畏的。

就算是有人將“鬼火”流暢地彈下來，只要認真去聽，雙音的部分。還是或多或少會有一些遺憾！

可