儘管在拉起大提琴的時候常常懷念父親。但也一直不願意原諒他，父親則因為愧對他們母子，孑然一身在外遊蕩。

直到最後父親去世，闊別三十年的父子倆陰陽兩隔，大悟收殮父親的時候，用手暖開父親緊握的雙拳，看到小時候送給父親的石頭，終於完成了父子隔膜的最後溝通，忍不住熱淚盈眶，這種生與死之間的交流，又怎能不讓人感動？

這樣的場景，以林佑泯目前的人生閱歷，是否能夠理解呢？這是瀧田和小山薰堂最為擔憂的問題。

當然，即便克服了影片情感這一關，林佑泯面前也依然屹立著難以翻越的大山——日本文化，這個隔閡，不是隨隨便便就能夠打破的。

至少，現在的瀧田還不認為，林佑泯有那個實力，去打破文化之間的界限，以一位美籍韓裔的身份，去理解吃透一部滿是日本文化的電影的精髓。

這部電影的手法，就是要細緻入微地向人們展現了日本人的入殮程式，日本的文化，讓人不得不驚詫於日本文化中的儀式。

儀式是日本文化中一個重要的元素，從茶道到花道到香道到劍道，一切都是按照儀式的程式來要求，一絲一毫的差池都不能有，這可能源於日本獨特島國文化，不利於向廣處發展，所以要向深處發展，不能做到廣而博，就要做到精而深。

就拿入殮師來說，入殮的程式也體現了這種儀式化特徵，每一步每一個動作，都要求精益求精，象舞臺上的走步一樣嚴格，這不僅是對於逝者和他們家人的尊重，更是對生命的尊重。

作為大提琴師的小林，為活著得生命製造美，作為入殮師的小林，為死去的生命製造美。

為了在這種文化儀式上得到感悟，林佑泯在日本的這大半個月堪稱瘋狂，網路上光是搜尋到的影片，就不知道看了多少，幾乎是沒日沒夜，一邊捧著日語註解大全和劇本，一邊死死地盯著電腦螢幕。

甚至偶爾出去外面一趟，也是跑到了日本的老