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“鄒大亨，你也知道，我算是新入行的人，雖然現在也有一些成績，但多少也是有運氣在裡面的。但就算是我新入行，也察覺到了香港這邊電影拍攝有些不一樣，好像走岔了路。

要知道，在美國拍攝電影，雖然演員也很重要，但最重要的還是導演和劇本。沒有一個好的劇本，就不會有一部好的電影。但在香港我卻看不到這些，香港電影想要發展，其實離不開一個好的劇本，沒有好的劇本，就算演員再好，故事情節不好，觀眾也不會長久的買賬。”李明豹開口說道。

“你說的這點，我知道，我也知道在美國那邊，一個編劇是很重要的，尤其是好編劇，地位很高。但李生啊，這裡是香港，不是美國，美國那一套，不一定適用於我們香港。

就拿現在香港主流的電影，功夫片來說，那些觀眾進來看電影，第一個其實不是看你的電影劇情好壞，而是看你功夫打得好不好看。功夫打得好看，劇本再爛也有人看，但如果功夫打得不好看，劇本再好也沒有人看。在美國那邊，也同樣是這個道理，當初小龍還在的時候，他的電影劇本其實也有那樣，但他的功夫打得好看，所以美國人買賬。

要是他的功夫打得不好看，你覺得他還會有那麼大的名氣麼？所以啊，凡事都有兩面性，尤其是在香港這邊，我承認劇本是有些用處，但對於大多數人都看功夫片的情況下，打得好不好看才是第一要素，至於劇本，在香港這邊不是那麼受重視的。這點李生你要想在香港闖出一番事業，一定要牢記。”鄒文淮很認真的說道。

在鄒文淮的心中，香港的電影大致就是功夫片，除開功夫片，其他的片子都是小道，基本上沒有什麼好賺的。即便是李明豹出道拍攝的兩部電影，都沒有一點功夫的影子，但這個時候討論，鄒文淮依舊認為功夫片才是王道。

這也怪不得鄒文淮，實在是因為鄒文淮成功就在於功夫片，從他開始接觸電影，到後面從邵氏出來，捧紅李曉龍，後面弄出洪金保，陳龍，包括以後用手段弄李練傑。鄒文淮基本上都是走的功夫片路子。就算是喜劇片裡面，他也喜歡有功夫的情節。

在鄒文淮的心中，沒有功夫片就沒有香港的電影，他在這裡面吃的甜頭簡直太多了。當然，成也功夫，敗也功夫。後世嘉禾沒落，這其中的確有大環境的問題，但也未嘗不是功夫片後繼無人，鄒文淮的老路走不通，自然也就只有衰退。

那還是十多二十年後的事情，而現在，鄒文淮剛剛把陳龍給捧了起來，而陳龍主打的就是功夫，嘉禾裡面頂樑柱基本上都是功夫片出道的明星，在這樣的情況下，鄒文淮把功夫片當法寶，其實也不是什麼奇怪的事情。從早期的功夫片到後面都市功夫片，嘉禾出產最多最賺錢的，基本上都是這個套路。

這樣的情況下，叫鄒文淮重視劇本，輕視演員，這樣的理論又怎麼能在他的心中留下痕跡？聽到鄒文淮的話以後，李明豹立馬就明白了這個話題和現在的鄒文淮探討，實在不是什麼好主意，鄒文淮本就是一個固執的人，想要用新的理論一下就改變他的想法，壓根就辦不到。與其在這樣的問題上和鄒文淮鬧矛盾，還不如把這個話題揭過。

“鄒大亨，你有你的想法，我能理解，我也有我的想法，也希望鄒大亨你能理解。這個話題我們就不多討論了，因為沒有一個結果，這就是理念的問題。好在我要給你的劇本，是為你們公司的人量身打造的，在理念上面並沒有什麼問題。對於這個劇本，我覺得讓你們嘉禾自己人來拍攝，比讓我來指手畫腳要好很多，畢竟你們自己的人，用起來比我這個外人要方便很多。只給劇本給你們嘉禾，對我們雙方的合作，也是有好處的。”李明豹開口解釋到。

鄒文淮聽到李明豹又說道理念的問題上，就知道在這個話題上不能再深談下去了。畢竟李明豹的成功，和自己的成功雖然同樣都是在電影上面，但具體的道路並不一樣，要在這個話題上面討論，實在沒有多少實際的意義。

再聽到李明豹說這個劇本是為他們嘉禾的人量身打造的，再加上他們嘉禾自己的人來拍攝，也確實要比李明豹這個空降兵更好，所以在理念問題上，鄒文淮也不想深究。他倒是想要知道，李明豹的這個劇本，到底是為嘉禾裡面哪個人量身打造的。

都說道這個時候了，李明豹也不賣關子，直接把自己包裡面的劇本給拿出來，然後遞給鄒文淮。李明豹也不怕鄒文淮拿到了劇本以後，把裡面的創意剽竊了，然後不採用他的劇本。

因為這樣做對於鄒文淮來說，完全沒有必要，鄒文淮不是那