合同，創作者開始以“回”為單位創作漫畫，同時出版社開始在自己的雜誌社連載漫畫，通常每期雜誌連載一“回”在30頁左右。

在連載的過程中，雜誌會以調查表、排行榜的形式不斷徵求市場對該漫畫的反饋，這樣的好處之一是可以不斷告訴創作人目前讀者的流行趨勢是什麼，人物流行怎樣的髮型，武器風格是怎麼樣的，如此等等，好處之二是利用市場淘汰反應不佳的作品，中止連載。

在這一階段創作方通常只能收回20％左右的成本，這樣雜誌社的成本壓力就相對減少了。

隨後在連載進行到一定時候（通常是1～2年），一些市場反應相當強烈的作品，出版社就會找到創作方，提出發行“單行本”，這種“單行本”的包裝和印刷相當精美，價格也高得多（通常達五六千日元），因為在連載過程中已經進行了篩選，發行單行本的風險相對就小了許多。

此時創作方又可以獲利一部分。

如果面世的單行本熱賣，產業鏈進入“動畫化”的階段，動畫公司將同創作人進行版權合作，因為動畫的製作成本比漫畫高得多（在日本達到十多萬美元一分鐘），所以經過單行本的市場試驗，能夠為動畫的投資規避部分風險。

同時，與單行本和動畫面世一起，該動漫相關的各種周邊產業也一起上馬，啟動鋪天蓋地的宣傳推廣。

這就是一本漫畫成功的整個過程。

這次與公司簽約的車田正美，就是屬於這類模式下誕生的漫畫作者。

車田正美1953年12月6日生於日本東京都，他自幼愛好漫畫，從高中讀書起，就開始給漫畫雜誌投稿，一心想獲獎。1974年，在《少年JUMP》週刊上發表《女強風暴》開始，以後便以《少年JUMP》為中心，從事漫畫創作。

他先後推出了《拳王賭注》、《風魔小次郎》、《男坂》和《雷鳴澤基》等漫畫，但一直沒有大紅大紫，所以這次我們到日本挖人後，車田正美想換一個環境進行創作，因此決定在《男坂》結束後，暫時不在《少年JUMP》刊載新的漫畫，而是尋求更大的有著國際化背景的風行傳媒的動漫部作為崛起的跳板。當然，公司所開出的二十萬美元的簽約金，也是吸引這位漫畫大師的一個重要因素。

《少年JUMP》對於車田正美的行為非常氣憤，在他們看來，車田正美正是在《少年JUMP》成長起來的漫畫家，現在正是收穫的時候，車田正美卻轉投其他公司，是對集英社的背叛，於是便開始跟我們搗亂，衝突就此產生。

第四卷　巨龍的騰飛　第110章　漫畫創意

說完對整件事的介紹，南宮紫楓又接著道：“為了不引起不必要的麻煩，我們一直都沒有正面跟他們對抗。當然，為了迅速擴充我們的漫畫部，我們的挖角行為依舊在繼續。前兩天，我們已經跟集英社最看好的新人荒木飛呂彥初步接觸過，他也有意到我們這邊來，這讓谷山內藤更加忌恨我們。目前情況大致就是這樣，董事長，接下來我們要怎麼做？”

“挖角不能停止！這是我們千辛萬苦開啟日本市場的目的，絕不能因噎廢食。”我斷然說道，隨後我低頭看了看手裡的資料，整理了下思緒，問道：“南宮，今天是21號了，對吧？”

“是的，董事長。”南宮點了點頭。

“資料上說最近一段時間，谷山內藤天天到銀座的青蝠酒吧，對吧？”我沒有抬頭，繼續看資料。

“不錯。”南宮紫楓繼續點頭。

“那好。今天晚上我們一起去見識見識那個谷山內藤，看看他到底是何方神聖。”我放下資料，做出了最後的決定。

看完資料，現在我心中對谷山內藤已經有了一個初步的印象。說實話，此人還是有一定的自制力的，最起碼此人不騷擾公司裡的女員工，說明至少他在公司的人緣還不錯。

“好，我也早就想見見這個人了。”南宮笑著答應了。對於他來說，谷山內藤其實並不難對付，難對付的他背後的谷山家族。要知道谷山家族真正控制的財富其實並不大，但是由於掌握著日本最暢銷的漫畫週刊，在日本的影響力卻足夠大，尤其是在青少年當中，更是無比的權威。

“我沒問題。”鄒傑見我瞟向他，點了點頭。

“那晚上我們一起去銀座，到時候正好見識見識‘世界上最貴的商業區’是怎麼樣的。”我淡淡地笑著說道。

南宮紫楓聽了後笑了笑，鄒傑則一如既往地面無表情。

看來今天是沒時間陪家人了