，就算偶爾有叛逆，偶爾有調皮，但卻都不失赤子之心，很符合香港觀眾目前的道德觀和價值觀。

七十年代，香港正從以往的農耕社會向城市社會大步邁進，新界之前還都是大片大片的農地，現在也蓋成一座座加工廠，以往的農民現在也漸漸成為工人。

生存的環境發生變化。人們的傳統價值觀自然也受到衝擊。熒幕上高來高去劫富濟貧的英雄俠士，也逐漸變成了靠著小聰明、好身手為自己謀私利的小人物。

前者比如拍了兩百多集的黃飛鴻。後者比如新藝城的《最佳拍檔》、嘉禾的五福星系列。

六零年代，大熒幕上還都是《大醉俠》、《獨臂刀》、《如來神掌》等武俠片，主角同反派都區分明顯，幾乎一眼就能辯的出來，而且永遠都是邪不勝正。

八零年代則換成了《最佳拍檔》、《專撬牆角》、《五福星》、《精裝追女仔》等都市題材的電影。主角也不再是傳統意義上的好人，而是多半自私自利，偶爾會犯法，偶爾耍點小聰明

比如《最佳拍檔》裡的金剛，比如《五福星系列》裡的五福星，比如《精裝追女仔》裡的三賤客

當然反派也比六零年代有更大發揮空間，同樣有血有肉，同樣有多副面孔，不再只是被主角痛毆的小怪獸。如《英雄本色》中的大哥成，如《縱橫四海》中的乾爹，如《龍虎風雲》裡的阿虎

而武俠電影因為城市化衝擊，陷入到了一片沉寂，直到九零年代才有徐可用現代意識和技術手段將武俠電影重新包裝，推出了《笑傲江湖》、《新龍門客棧》、《黃飛鴻》等電影。

不過徐可武俠電影中的人物，與傳統武俠電影中的人物相比，就不免多沾染了些紅塵俗世的煩惱。比如《新龍門客棧》裡的金鑲玉，即開黑店賣人肉，又可以為了錢而殺人；比如《黃飛鴻系列》中的黃飛鴻，不僅要打功夫，還要同留洋歸來的十三姨談戀愛；比如《笑傲江湖》中的令狐沖，竟然會對東方不敗這個魔頭動心

而且新派武俠電影大都藉助特技，高來高去，天馬行空，以非常誇張的武打畫面取悅觀眾，而俠義精神、人物塑造和故事情節等，則被導演搬到了次要位置。所以新武俠電影起來得快，落下去得更快，短短三年時間就後繼無力，以《笑傲江湖》開始，以《刀劍笑》結束。

而七零年代，正好夾在六零年代和八零年代中間，也正好是傳統武俠電影漸漸沒落，都市題材電影漸漸走紅的時期，起到了一個承上啟下的作用。

七零年代早期，張徹引領刀劍武俠電影風潮，代表作《新獨臂刀》、《刺馬》等的呢過；李小龍引領拳腳功夫風潮，如《龍爭虎鬥》、《精武門》等等。雖然李小龍飾演的人物多數都是現代人，但人物行事做派依然是非常傳統的，如在《龍爭虎鬥》中替師門剷除叛徒，清理門戶，不正是傳統武俠小說中的橋段麼？《精武門》中的陳真則也是為師父報仇，同樣也是令人耳熟能詳的武俠小說橋段李小龍飾演的人物也全部都是俠義心腸，不求名不求利見義勇為，完全是現代版的黃飛鴻。

七零年代末期，武俠電影漸漸沒落，張徹大導演也後繼無力，到了八零年代更是要去內地發展。都市題材的電影漸漸崛起，如桂治洪的《大哥成》，吳思源的《廉政風暴》、《五百萬大劫案》、章國明的《點指兵兵》等。

主角不再是英雄人物，俠客義士，而是更貼近生活的人物，如黑x分子，如警察、罪犯演繹的也是觀眾熟悉的故事。

而現在正處的七零年代中期，武俠電影還在苟延殘喘，依然還有市場，都市電影方興未艾，還未形成主流。

而相比九零年代乃至網路時代才興起的惡搞型別電影，自然超前太過，票房慘敗也純屬正常。

許貫武正在總結到這裡，忽然電話響了起來，他接起來一聽，頓時愣在了那裡，“周總理去世了！！”（未完待續。。）

第二百三十五章　大陸市場

這簡直就是晴天霹靂，把許貫武炸了個外焦裡嫩。

他之前一直都忙著賺錢了，都忘了看看北面的情形。

“是了，七六年了，北面要出大事了。”許貫武撫著額頭嘀咕道。

如果他記性沒錯的話，七六年絕對是中國現代史上最驚心動魄的一年。

前後三位偉人相繼逝世，山唐發生強烈地震，死傷超過四十萬人，四x幫被逮捕，文革宣告結束，太宗上位，中國從此走上改革發展之路。

許貫武之前不過認為這些是歷史而已，是印在教科書上的考試內容，但現