所謂的當代藝術，其實就是靠媒體吹捧起來的。媒體之所以大家吹捧，其實背後全都有人在操縱。就好像曾經火極一時的內地藝術品拍賣，屢屢創造出令人瞠目咋舌的天價。從之前不過幾十萬一副的畫，短短兩三年的時間之內，就飆升到了數千萬人民幣，簡直比坐火箭還要快。

其實這就是背後有大商家在操盤，他們先大批囤積一些人的畫，然後送給拍賣行去拍賣，再自己飈高價把畫買回來。這種頻頻創造天價的拍賣搞上兩次，就自然會吸引媒體爭相報道，如果在其中花一些做些廣告，那麼宣傳的效果就更加明顯了。

之前本來默默無聞的某畫手，也一躍成為某某藝術的代表人物，頭上瞬間由媒體加持上一層層光環。而這些光環就足以忽悠一些不懂裝懂，假充高雅的初入門的收藏愛好者。

這些初入門的收藏愛好者，多數都是沒多少見識的暴發戶。他們玩收藏的目的，一方面是為了裝高雅。這在國內幾乎已經形成了一種叫做裝（河蟹）逼的文化。國內的暴發戶最恨得就是被人叫暴發戶，除了往上幾輩子查家譜，和名人攀親道故之外，剩下就是自己給自己裝點門面了。搞搞慈善啦，打打高爾夫啦，玩玩遊艇啦，這些都只是裝比入門兒而已，沒有什麼太高的難度。

真正比較花錢，不是什麼人都能玩的起的，就是搞收藏。收藏藝術品，古董，一方面襯托的自己也很有內涵，很有才學，有那麼一點文武雙全的儒商味道。另一方面盛世藏古董，亂世藏黃金。古董利於保值，是投資的好方法。不過古董畢竟有限，老祖宗流傳下來的玩意兒，壞一件就少一件，是完全不可再生能源。而流通的古董就更加有限了，大頭全在國家那邊，私人敢隨意買賣古董都要判刑的。所以和古董有相同收藏價值的當代藝術品，就成了一班人追捧的物件。（未完待續。。）

第三百八十六章　赴神都（下）

而國際上那些藝術品操盤手，就是瞄準了國內的新興富豪，這一擁有強大購買力，但又缺乏經驗的收藏菜鳥。

這些藝術品操盤手先是大批次採購一些有特點，但是又名聲不顯的畫家的作品。然後透過自賣自買的方式炒熱作品，再把這些畫家包裝成知名人物，透過輿論的炒作抬高他們的身價。

藝術品價值本來就沒有一個清晰的界定，彼之仙草我之砒霜，所以即便有人反駁這畫家其實並沒有那麼高的身價，他的作品根本也不值那麼高的價格，這也完全沒有關係。

那些藝術品操盤手需要的只是那些畫家的知名度而已，如果罵他們能夠吸引人們眼球的話，他們也會甘之如飴。事實上有的時候他們擔心話題不夠勁爆，不夠有衝擊力，還會自己花錢在媒體上痛罵。目的就是吸引人們的注意，把畫家的知名度給炒起來。

畫家的知名度炒起來，身家自然也就水漲船高了。接下來，這些藝術品操盤手就開始將之前收藏的作品出售了。而這一次他們並不是買家，買家是被他們忽悠進場的那些新興富豪。

他們花幾千萬的天價，買了人家幾萬幾十萬買下來的所謂藝術品，還以為自己真的成了藝術品收藏家，眼光獨到，能夠看出這位畫家表現的所謂藝術。其實是不過是中了人家的圈套而已。

只是這些藝術品收藏家的手段太過高明瞭，而且他們的段位也實在太高了，加上他們從數百年前就已經開始進場。並且構建了全世界藝術品市場的規則。你要涉足藝術品市場。那就真的像進了黑店一樣。宰你都沒商量。

藝術品市場利潤往往非常高，一副本來非常廉價的畫，經過炒作之後完全可以賣到天價。就像是梵高的作品，在他生前基本上無人欣賞，之後卻成了藝術家的典範，作品也被炒到了天價。短短几十年間，畫作價格翻了至少數萬倍，這樣堪稱一本萬利的買賣。自然就是國際那些資本大鱷紛紛涉足的原因。

相比與國外龐大的資本操作，國內幾十億上百億的資產，不過是九牛一毛而已。這些資本大鱷四處遊走，不斷捧出一個又一個所謂的藝術家，然後把他們打造成了所謂的明星藝術家，然後靠他們源源不斷的賺取著金錢。其實這種行為和經紀人公司炒作明星是一樣一樣的。

許貫武正是看透了這一點，所以才對所謂的當代藝術嗤之以鼻。古董之所以收藏價值，除了代表一種歷史文明的傳承之外，還因為它的數量極其稀少。經歷了千百年戰火、動亂、轉手，方才能流傳到現在。本身就是一個奇蹟。

而當代藝術品的作者很多都是健在的，而且創作的作品多有雷同。並不能體現它唯一的價值。很多藝術家一旦成名之