棣命令解縉和姚廣孝二人主持編撰，初名《文獻大成》，前後歷時六年，共有2169名大儒及學士共同完成，計有22；877卷、目錄60卷，分裝成10；095冊，全書字數約3億7千萬字，所有字型都是採用統一的館閣體手工抄寫，現存嘉靖副本書法較為瘦長，類似於歐體。

一冊完整的《永樂大典》，高50。3厘米，寬30厘米，用明代營造尺來量，應該是高一尺五寸六分，寬九寸三分。開本宏大，很有皇家的威儀和氣魄。每冊《大典》約有50葉（頁）左右，主要都是二卷一冊的，也有一卷一冊或三卷一冊的。書葉採用雪白、厚實的樹皮紙，翻開書發出淡淡書香，十分講究和美觀。

《永樂大典》的書衣用多層宣紙硬裱，所謂書衣也就是現代所說的封面，最外面有一層黃（皇）絹連腦包過，格外莊重。這種方式很像現代書籍的裝幀形式叫做“包背裝”，是元朝和明朝前期書籍裝幀普遍採用的方式。包背裝書籍應該是立著插在書架上，不像後來的線裝書是躺在架子上的。書衣正面的左上方黏有一個長方形的書籤，框內題“永樂大典”四字，字下方還有雙行小字，說明這冊書的卷數。書衣正面的右上方還黏有一個框，裡面用墨筆題寫這一冊所屬的韻目，又低一字註明這一冊是該韻目的第幾冊，檢索起來非常方便。

翻開《永樂大典》書衣，就是卷端，也就是正文的第一葉（頁）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨筆寫成的。硃筆主要用來繪製邊欄界行，書寫引用書籍的著者和書名；墨筆用來書寫題名、卷數、韻目、書籍正文並繪製圖畫；圈點則是用內空外圓的蘆、竹、骨或玉製筆管蘸上硃砂印泥戳上的。整體看起來端莊美觀，朱墨燦然。

《大典》的邊欄四周都繪成雙邊，“朱絲欄”把每半葉隔成八行，版心間上、下各有一條粗粗的“象鼻”，中間還有一個“魚尾”，“魚尾”上方記載書名和卷數，下方記載葉數。行格的筆畫粗細均勻，畫得一絲不苟。

整部書所有的邊欄界行都是手工繪製，圖畫全部採用白描手法，描繪的山川、名物、人物、城郭等形態逼真，十分精緻，是古代書籍插圖中的精品，全世界都難得一見。

永樂正本大概被李自成燒燬了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下800卷400冊，其他的基本都被韃子給敗掉了，或偷或賣，還有的被八國聯軍給燒掉了，也有不少毀於60年代的大浩劫中，當然現在肯定還有一定數量的藏於民間。

這部類書可以說是全世界最早的一部百科全書，比《大英百科全書》早了370年，內容更是比後世幾百年乾隆小兒編撰的閹割版《四庫全書》豐富無數倍。

不得不說，朱棣是一個胸懷大志的皇帝，不僅是天子戍邊，而且大力發展了中國文化，不愧是一代明君，絕非被後世所汙衊的那樣。

說到這部書，還不得不說解縉和姚廣孝二人，解縉乃是民初第一才子，而姚廣孝更是了不得的一個和尚，朱棣反對無能而懦弱的朱允炆，正是因為此人當軍師鼓動起來，並且在征討朱允炆時起了關鍵作用，只是他無意於仕途，始終以和尚自居，不得不說是一個奇人。

然而就是這樣一部書，到頭來卻只剩下了400冊，而李墨白看到這5冊嘉靖副本又如何能不吃驚，不吃驚就不是李墨白了。

就在李墨白看著5冊孤本發呆的時候，張群來走了過來，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，貴賓室還有幾幅畫，有沒有興趣去看看？”

“哦，算了，給我把這幾冊書拿出來看看吧。”李墨白想也沒有想地說道，西洋油畫在珍貴，又如何能比得上這幾冊書在李墨白心中的地位。

再說就算是達芬奇、提香、拉斐爾、波提切利又如何，他們雖說是歐洲文藝復興時期的代表人物，但是從油畫的發展而言，他們的方法早過時了，也就是說不流行了，而這幾冊書卻是無價的，完全就是國寶。

“成，待會兒你又是時間去看看，是當代藝術的精品，不是老古董。”張群知道李墨白已經被這幾冊孤本給吸引了，便笑著說道，一邊叫來工作人員給李墨白取出這幾冊書。

李墨白看到書取出來了，也沒有搭理張群，兀自看了起來，首先自是鑑定真偽，整體儲存的不算太壞，沒有汙漬，不過李墨白知道這是修繕過，手法倒也算合格。

再看內容的時候，發現第一冊是老子的《道德經》，採用自西漢河上公的注本，李墨白不由有些意外，卻是有些和常見的曹魏王弼注本有些不同；再看另外幾冊發現是西漢京房所注《周易》注本，李墨白不