如果把《泰坦尼克號》和《我的野蠻女友》放在一起的話，那麼《泰》無疑就是一件華麗的禮服一 這個片子中，充斥著各種美國大片的特效，但是如果實際上剔除掉那些特效之後，整個故事就生下了一個。相對空洞的三流愛情故事。

但是表面略顯平淡的《野蠻女友》則不同，在沈紅星的這個片子裡面，他幾乎沒有使用任何特技，只是靠他自己和蔡妍之間的各種演技，再加上精巧的劇本設計，就能讓騙子得到現在這樣的美譽。

甚至，我們可以打個不恰當的比方，沈紅星，也就是我們國內電影界的　香奈兒。從某些意義上來說，記者真是覺得，我們可以這麼認為了一沈紅星已經能夠超過了喜歡靠特技撐場面的詹姆斯一卡梅倫。

實際上，票房反應出來的資料，也基本能夠認定這一論斷一沈紅星的《我的野蠻女友》早就在東亞三國的票房歷史排行榜上面，甩了《泰坦尼克號》十條街出去了。唔，不對，應該這麼說，就連《葉問》這樣打日本人的片子，在日本市場上，票房都已經比《泰坦尼克號》還高了，，

在沈紅星的《我的野蠻女友》爆紅了之後，那幾天裡面，就有好幾本打著《我的野蠻默》的劇本，被送到了廣電總局審批 現在經過了沈紅星幾年的示範之後，中國大陸電影界人士的積極性基本都被提備了一個檔次。也就是因為之前廣電突然加了一道手續，這樣沈紅星才打聽到了原來現在國內“山察”的速度都這麼快了。

如果要是按照以前的那種拍完審批的模式來的話，沈紅星也就只能在對方電影拍攝出來之後，才能得到對方山寨，的事情 不過就算是這樣，對於沈紅星來說，差別也是不大的。因為，他自己覺得，自己早就跟國內的大多數電影人之間有一道無法逾越的鴻溝了”，如欲知後事如何，請登陸　肌槓，章節更多，支援作者，支援正版閱讀！

第二卷　紅星照耀中國　第三五三章　溫柔的高原

品，《瑞麗》戶外，就連新華社的記者也開始關注起兒一生燼來，某個以前只是為人民日報撰寫社論的高階槍手，寫了一片社評發在了《人民日報》的文娛板塊上面：

筆者認為沈紅星之所以能夠這樣拍一部電影就紅一部，可以歸結成為一句話 感動人心的力量。他不管是拍什麼片子，不管是勵志的，還是功夫片，不管橋段是否老套，沈紅星都一直在追求一種能感動別人內心的力量。

也許，這是因為沈紅星本人喜歡用觀眾的視角來考慮電影情節的原因，據說，沈紅星在做電影的時候，都是會把自己當成是一個很普通的影迷，然後來感覺這個電影是否好看。

且不說他自己的感覺是不是能夠永遠保證　蝕的正確，但是隻就這種判斷標準來說，基本可以看做現代版的白居易問老姐”

白居易在寫了一篇詩作之後，會讀給普通街頭的老太太聽，看她們能不能聽得懂。從這種方面來說，沈紅星和白居易其實差不多，他們追求的都是一種靠近讀者、讓受眾看懂的方式。 就如同毛一澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中說的一樣，不管是什麼時代，如果想讓百姓接受一個人的作品，那麼他是一定要用老百姓聽得懂的話來說一個老百姓理解的了的故事。而要掌握老百姓能夠聽得懂的話，那麼就一定要體驗生活、下基層。

改革開放這麼多年之後，好像有一部分的電影工作者覺得，毛一澤東同志提出來的那一套理論過時了。但是他們並不知道的是，毛一澤東同志只是用他的話說出來了一個　大道理”一個；普遍真理，而已。

這一小部分的電影工作者，整天脫離群眾、脫離生活，他們懶的去下鄉瞭解老百姓在想什麼，他們只是躺在自己的躺椅上面，用腦子幻想一些他們自己認為很有趣的故事，然後想辦法拍出來而已。

殊不知，在他們眼裡面那老一套的　革命文學理論卻是個普遍真理，就如同是爸媽從小教給我們的那些大家都懂的大道理一樣，雖然聽起來好像很過時，但是實際上卻是幾乎任何時代都可以暢通無阻的真理。

這一小部分的電影工作者們，彷彿就像是叛逆期的半大小子一樣，整天想的就是突出自己，覺得自己的那一套就是真理，而父母教的那一套只是過時的玩意兒而已。試想一下，如果我們這個時代沒有沈紅星的話，那麼這一小部分的電影工作者們會怎麼說？他們只會說他們拍不出來經典電影、商業電影的原因就是我國電影環境太差！

但是，幸好我們擁有沈紅星，在同樣太差的環境裡面，沈紅星成功的運用了毛澤東