久保帶人看到了沈紅星的郵件以後，震的一塌糊塗，簡直可以說都有點被醍醐灌頂的感覺了。他本來還真沒想過要做20年的連載——你想想看，一個在很低水平混了5年的漫畫家，怎麼可能直接把新書目標提高到連載20年？

但是沈紅星說出來了這個目標，久保帶人卻沒感覺到什麼反感之處——人家沈紅星是多成功的人？人家肯定要訂的目標高啊，就像是日本少年漫畫裡面，主角不是也經常把目標定成日本第一或者世界第一的麼？

久保帶人，仔細的看著沈紅星寫出來的郵件內容，還生怕自己忘記的找來了筆記本把沈紅星的每句話都給記錄了下來。他之前還真沒想過這個問題，在他自己看來，那可能就是因為比別人少了4年的大學時光，所以見識的東西不夠多吧。像是沈紅星寫的《一片》裡面的這個例子，他還真的沒感覺到。之前他當然是看過《海賊王》的這個漫畫了——不管怎麼說，對方也是現在行業內部最火的作品，怎麼都是要看看的。

當是他看的事後，只是感覺到很好看，覺得很煽情，所以當時他就是把怎麼煽情和怎麼設計打鬥的稍微關注了下，還真沒關注到原來《海賊王》整個戲的設定是《七武士》模板的可不是嘛，雖然沙漠之國裡面的內容是沒有把王女帶上船，但是也是成為了同伴，也是跟同伴一起努力的故事啊。那這麼以來，現在不就等於是《七武士》的前傳，沒有講七個人聚集了以後發生了什麼事情，而是從頭開始講他們是怎麼認識怎麼變成同伴的麼？

這麼一看，久保帶人瞬間就感覺到了《海賊王》設定的龐大感——現在總共才一共5個人而已，那就是說至少還有兩個人加入了以後，正式故事才會開始

相比之下，他的《死神》的指令碼，果然還是簡單到了一塌糊塗啊。看著沈紅星郵件裡面的內容，久保帶人突然感覺到了豁然開朗——他以前還真沒想過故事套路的問題。或者說，他以前大概又了點故事套路的模糊感念——那就是現在工業上面很流行的模組化製造。

在久保帶人看來，畫漫畫、作小說，都是可以按照模組化來操作的——比如說，煽情的橋段裡面，固定的格式有集中——某人做了措施，請求別人原諒的等等。然後打鬥的原因又有幾種，比如說以前沈紅星說過的那些什麼用陀螺來說明各種幼兒漫、少年漫、青年漫的區別的故事。

在當時的久保帶人看來，他基本上已經到了庖丁解牛的階段，就是看漫畫本身已經不是漫畫了——看山不是山，他看到一個故事後，已經開始下意識的把那些漫畫裡面的情節給【庖丁解牛】成為各個模組化的組成部分。

但是，沈紅星提出來的這個套路，那是比久保帶人的模組化工業生產理論還先進的。按照沈紅星的這種說法的話，那完全可以把日本流行漫畫裡面的所有主題都提煉出來，然後再披上不同時代的外衣，這不就行了麼？比如說，《聖鬥士星矢》講述的內容就是為了一個目標，然後打打打。同樣，《龍珠》的核心就是為了一個目標，然後打打打，於是這兩個漫畫從本質上面來說是一樣的

當然了，這是久保帶人自己搞笑的說法。實際上他是已經感覺到了這種方法的威力——像尾田榮一郎的《海賊王》，那不就是運用這種模板化操作的麼？

久保帶人現在對沈紅星那是崇拜的都快五體投地了是的，他只是個畫漫畫的，他還真沒太關注過小說什麼的創作技巧，也很少看【文論】之類的書籍——所謂的文論，就是文學理論。但是，漫畫這種模式本身，又是缺少不了文字的——因為雖然表面上漫畫就是畫故事，但是就是那個故事，核心還是要文學的啊

他並不知道，沈紅星提出來的這種模板，實際上是叫做【母題】，也就是文學套路。曾經有外國的文學研究家，把俄羅斯或者德國的各種民間文學或者是民間通話的母題都收集了——也就是說，只要是當地國的各種通話或者民間文學，那都是在他收集的模板裡面的。

甚至，美國也有人開始收集當地的故事母題，但是在日本和中國，這項工作現在做的人比較少，而且一般人還根本都不知道。這樣的母題收集了起來之後，可以說對文學創作者來說，那是相當有用的工具書

被沈紅星的郵件震撼了以後，久保帶人看了看自己手裡的那本《死神》的指令碼，差點有衝動把這個指令碼給撕了他現在真的覺得自己要好好的籌備一下，真的按照沈紅星說的那樣，用各種模板化、模組化來製作漫畫，他要跟《海賊王》一樣，把東亞民族最核心最能欣賞的東西都提煉出來，然後融入到漫畫裡面去

而在久