界上去，出入甚為不便。有鑑於此，姚紫石便聯合十六鋪的許多商家，組成了一個銀團，在小東門建造了這座新舞臺，由京劇界的進步人士夏月恆、夏月華、夏月珊、夏月潤兄弟承辦，聘請潘月樵、毛韻珂、趙君玉、馮子和、歐陽予倩等登臺演出，新劇家（後來叫文明戲）汪優遊、京劇改革家汪笑儂等也來搭班。還得到了畫家張聿光、謝之光、錢化佛等人協助，上演有立體佈景的新戲，如趙君玉主演的《岳飛》，潘月樵主演的《明末遺恨》、《潘烈士投海》，汪笑儂主演的《黨人魂》、《哭祖廟》，汪優遊與趙君玉合演的《槍斃閻瑞生》等，可以說是海派京劇的濫觴。

只是這些京劇的意義雖好，宣傳的聲勢也不小，但上座仍不理想。原因有很多，其中一條，南市時常鬧戒嚴，嚇得居民晚上連門也不大敢出，更不用說是出來看戲了。為此，姚紫石先生又組銀團，在接近租界的九畝地又造了一座新舞臺，構造更新，有轉檯，便於演有佈景的新戲。夏氏兄弟領著老新舞臺的原班人馬移師於此，果然引起鬨動。連住在租界上的人也可以跑出來看戲了。

黃楚九的新新舞臺一心要把新舞臺壓下來。新舞臺既然以新京劇為號召，新新舞臺就讓你看到正宗的京戲，請的是北京頭挑的名角，最好又是已有“伶界大王”之稱的譚鑫培

三、梅雨田遲到

但是，譚鑫培不是那麼容易請的。譚鑫培的走紅，始於清朝末年，因為常常應邀到宮內演戲，受到慈禧太后的賞識，被尊為“內庭供奉”，好多愛聽京戲的王公貴族都要巴結他。如今雖已進入民國時代，北洋政府的一些大小官員，對“譚叫天”依然傾倒備至。北京的劇場這天只要有“譚老闆”的戲，必定座無虛席，甚至連過道上也站滿了人。譚鑫培在都中的日子過得蠻好，且已上了年紀，煙癮又大，輕易不肯出遠門，也有點怕出遠門。

上海自然是個能賺大錢的地方，在此之前，譚鑫培已來過四次，有兩次情況不是最好，譚鑫培想起來就不免發怵。

第一次是1879年，即清光緒五年，譚鑫培才三十三歲，藝名“文武老生小叫天”，演的多是武戲，靠把戲，做工戲。地點在金桂茶園。

第二次是1884年8月，在劉維忠開的丹桂茶園演出。但演未多久，就因一件小事與劉維忠鬧翻，合同尚未滿期，譚鑫培就整裝北返。劉維忠這一點倒很“大路”陳亮（1143—1194）南宋思想家、文學家。字同甫，婺，已付的包銀並沒有跟譚鑫培要回。

第三次是1901年，應馬伕阿六在三馬路大新街開的三慶茶園邀請南下。時當農曆六月，炎熱難當，只唱了一個月即輟演，但譚鑫培沒有回北京，而是到杭州去進香了。回到上海，進了他女婿夏月潤兄弟經辦的丹桂茶園。海報貼了出去，引起馬伕阿六的不滿，具狀控告譚鑫培違約。後經人居間調解，譚鑫培同意再到“三慶”補唱三天，風波總算平息。

譚鑫培在“丹桂”唱了一個月，要休息幾天，到蘇州去玩玩，夏氏兄弟不敢違背老爺子的意思，陪他同去。可是譚鑫培遊罷蘇州回上海，又被天仙茶園挖去。夏氏兄弟起先並不知道，及至見到“天仙”的門口掛出牌子：“小叫天回申匯演”，氣得不得了，又不好把老爺子怎麼樣。便打電報給北京的名旦田際雲（藝名響九霄），問他有什麼辦法？田際雲的回電是寥寥八個大字：“挖掉其眼，剁去其手”。夏月恒大駭，這不是要鬧出人命官司來了？再想想，這才明白，田際雲是要夏月恆將老譚的得力幫手打發掉，一個是打鼓的李五，一個是拉胡琴的梅雨田。夏月恆考慮再三，決定留下李五，卻說動梅雨田回北京，包銀由“丹桂”照付，一文不少。梅雨田正在想家，一口答應，走了。老譚少了梅雨田的胡琴，臺上果然減色不少。

梅雨田就是梅蘭芳的伯父，有“胡琴聖手”之稱，當時觀眾對於梅雨田胡琴的歡迎，並不亞於譚調。傳說有一次譚鑫培在北京演出全本《瓊林宴》，梅雨田因故遲到了

四、老搭檔脾氣

後臺的管事急得不得了，卻又一時找不到梅雨田，而《瓊林宴》的鑼鼓已經響起，只能臨時找一把“官中”胡琴先應付一下，老譚也沒有辦法。湊合著唱吧。第一場《問樵》快要結束時，梅雨田總算趕到，他照例由戲館的正門入內，今天穿了一件簇新的灰色華絲葛長袍，外罩一件棗紅色的團花緞子馬褂，滿面笑容。觀眾一見他的身影，立刻歡呼：“梅胖子來了。”梅雨田由正廳旁的過道走上舞臺，在場面上坐定，當差的遞上胡琴，梅雨田先整弦定調。到第二場《鬧府》，老譚上，梅雨田一行弦，臺下