質很貼近，人物一出場，就顯得很有個性和光彩，故此，王蓓把謝輝這個從幼稚到困惑、從迷茫到醒悟、從單純到成熟，經歷血與火的洗禮，最後在暴風驟雨中成長的一代革命女傑的形象，塑造得層次分明，激情飛揚。其他主要演員，伊琳則邀請了珠影本廠的演員，如簡瑞超飾演忠厚的老大哥（大哥顧達明），史進扮演的革命黨人趙錦章，林嵐飾演陳獨秀式代表人物的右傾分子薜建白，杜熊文扮演軟弱沉淪的老四楊如寬，從長影廠調來的郭藝文，飾演另一個革命黨人宋珠萍，而淪落成為反革命的老三餘宏奎，則特邀湖南省話劇團的劉冠雄。

影片於1963年中旬開始，1966年５月“文革”運動前夕結束，前後歷時三年多時間。但在影片拍攝中，所遭受到的各方面干擾，卻是用文字難以形容的。

當時，與蘇聯關係惡化後電影膠片的短缺，攝製組只好暫時解散，其次，因要遠赴十幾個故事發生的外景地，週期增長，再加上還有參加“四清運動”，更主要的是受到政治風潮的嚴重影響，多處已經拍成的樣片，被勒令修改、重拍、剪掉，人物的語言、表情和動作，都受到了多方的無端指責。其中有許多場戲，演員本已發揮得很理想，但是，卻難以抗拒政治壓力的無情衝擊，譬如劇中人趙錦章在被暗殺臨死時，對著靳、顧倆人所說的那麼一大段冗長的臺詞，明顯是為了當時政治運動的需要，而強迫地加在距此已有四十多年前的人物嘴上，給人以非常明顯的生硬之感，這使著名演員史進內心深感痛苦，但是難以抗拒；而另一場戲表現老四楊如寬對自己的戀人劉芬，充滿憧憬和單純幻想，所朗誦的匈牙利著名詩人裴多菲的那首“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋”的詩，卻被指責為“小資調”，而在完成本後，硬是透過對嘴形，而改補上另外一句直露的、充滿革命意味的話：“若我戰死在沙場，切莫為我而悲傷，今朝慨歌灑鮮血，他日紅花遍地香”，雖符合劇情，但卻使情節大為遜色。該片又在同時期出品的為數極其有限的影片中，率先在開頭處煞費苦心地硬加上一段毛澤東的話，也就是“文革”即將開始後流行一時的“毛主席語錄”——“革命的或不革命的或反革命的知識分子，看是否走與工農相結合的道路。毛澤東。”以弄巧成拙地進行人為拋開藝術的政治主題圖解。就這樣，反覆地折騰，剪輯臺上的膠片無休止地修補，從而造成了大量的浪費，在當時的電影生產製作中，創下了拍片週期最長、修改次數最多、審查次數最多的多個之最。

1964年，影片部分完成片送領導機關審查，中南局第一書記陶鑄在首先肯定影片的同時，特別指出其中一些情節不合理、不符合當時的歷史情況，要求把影片改好。根據他的指示，這部影片的部分樣片又分別送給了周恩來、董必武、羅瑞卿等領導同志以及一些在大革命時期參加工作的老同志，懇請他們提出寶貴意見。陶鑄為此兩次親臨珠影廠，與影片的編導、演員和主創人員一起進行細緻的討論，影片的修改方案經廠黨委透過後，再次報請陶鑄。1965年，陶鑄專程邀請陳毅、張際春、胡耀邦、王震等領導同志來到珠影廠觀看影片，贏得大家的一致贊同。1966年初，影片根據陶鑄的具體意見全部拍攝和修改完成。陶鑄又專門邀請陳毅、賀龍、葉劍英、徐向前等領導同志來到珠影廠觀看，並請他們幾位審查，發表意見。這幾位德高望重的老領導看完之後，面含微笑地走出放映間，在技術樓前下臺階的時候，陶鑄笑著問大家：“你們看，這部片子還可以吧？”陳毅同志當時就舉起雙手豪爽地說：“我舉雙手贊成！”隨後，陶鑄又和陳毅繼續對這部影片交換意見，認為有個別鏡頭在細節處理上還不夠完善，並提出了幾點修改意見供導演參考。

可是隨著“文革”運動陶鑄被打倒，影片的“幕後操縱黑手”被揪出，一部普通的電影，由此上綱上線，快速升級，徒然成為政治運動中的大案要案，甚至還有人別有用心、挖空心思地把劇中人“金公壽”的名字，非要說成是陶鑄的隱喻，因為在此前的劇本創作當中，作者曾把男主人公的名字叫做“公金壽”，電影界前輩夏衍看了劇本之後，善意地提出意見說：中國的百家姓裡沒有姓“公”的，再說在南方叫“老公”，“老公”是指女方對自己丈夫的愛稱，作為劇中的女性叫起來自然是極不合適，即便是同一男性這樣叫，聽起來也很不順耳，何不乾脆把前後兩個字給顛倒一下。作者欣然採納了夏衍的意見，於是，“公金壽”就變成了“金公壽”。但想不到這個毫無政治色彩的劇中人的名字，卻在此時意外地惹出了麻煩。因為考慮到全部影片的對