論文章，熱情讚揚京劇現代戲《革命自有後來人》和《紅燈記》，在京劇革命中“勇似長江浪”。

在全國現代京劇觀摩彙報演出的期間，江青曾經把兩個劇院的劇組人員全部召集在一起，她提出要求大家群策群力，共同改編好這出現代京劇，並武斷地決定要統一劇名，為了不和已經上演的電影片名相重複，確定以《紅燈記》為統一不變的劇名。江青還突發奇想地一時心血來潮，把劇中的叛徒王金才巡長的姓名，不知何故地改為叫“王連舉”，同時，江青還霸道地命令哈爾濱市京劇院的《革命自有後來人》要停止全國的巡迴演出，要停止一切唱片的發行，要停止一切對外的輔導。這三個“停止”無疑地宣判了哈爾濱市京劇院一年來苦心排演、並且已經取得演出成功的這出現代京劇的死刑。江青明確地要讓原來劇中的女主角李鐵梅退居第二位，要給劇中的男主角李玉和讓道。江青還說：“只能有一個京劇劇本，只能有一個《紅燈記》，不能出現題材‘撞車’。”後來，舞臺上的李玉和形象，簡直愈發成為了一個不食人間煙火的“三突出”、“高大全”的註釋符號和標誌了。首演李鐵梅的雲燕銘，當然心裡想不通，她也絕不同意江青的觀點和意見，但是，到頭來還是胳臂扭不過大腿，她氣憤填膺，也只有保持沉默。中國京劇院一團則是完全按照江青的意圖，馬上進行修改和調整劇情，以及人物之間相互關聯。而哈爾濱市京劇院的《革命自有後來人》，則就此被迫偃旗息鼓，遭到封殺。

與此同時，由時任中宣部副部長兼文化部副部長的林默涵擔任團長，趕緊組成一個專題考察團，前往上海去觀摩仍在那裡演出的現代滬劇《紅燈記》，並認真仔細地去借鑑同名的現代滬劇之中的許多可取之處，在已經公演的原現代京劇劇本上再次進行修改。1965年初，由北京《紅旗》雜誌第二期發表了署名翁偶虹、阿甲根據上海愛華滬劇團同名滬劇改編的現代京劇《紅燈記》劇本。

轉眼間，轟轟烈烈“文化大革命”運動在全國席捲而來。所有的電影通通被打成了“毒草”，所有的舞臺通通被迫拉上了帷幕，所有的文學作品通通被封存或者燒燬，這場空前絕後的政治運動將要觸及到不同階層、不同性別、不同年齡的每一箇中國人的靈魂深處。

一直活躍在文藝界的江青更加猖狂地跳到前臺，以“文藝旗手”自詡，她把最感興趣的地方戲曲，通通勒令他人改編成現代京劇。以一個全新的面孔進行大刀闊斧的所謂的“京劇革命”。這種“京劇革命”首先挑選的主要題材全部都是當時最為流行的革命鬥爭題材和當代生活題材，當然，後者一定要加上“以階級鬥爭為綱”的與隱藏的階級敵人進行鬥爭的重要情節。所以，被江青重點列為第一批“八個樣板戲”之內的就是已經在全國廣大觀眾心目中，透過故事影片、現代京劇和現代滬劇等多種藝術形式所留下了深刻印象的《紅燈記》。

在隨後的正式演出當中，江青總是“橫挑眉毛豎挑眼”，多次當著副院長張東川的面，指責阿甲和李少春把戲給改壞了，並下令立即修改。她在文化部部長周揚、副部長林默涵、徐平羽等人的陪同下，再次觀看彩排，對一些地方沒有按照她的意見的修改，大發雷霆，同時，對不服從她的命令的阿甲惱羞成怒。江青繼而把事情故意鬧到周總理那裡，是總理出面調解，此事才告一段落。1964年11月6日晚，毛澤東、劉少奇、鄧小平等黨和國家領導人在人民大會堂小劇場親自觀看了京劇《紅燈記》的演出，毛主席對劇中“痛說革命家史”和“刑場鬥爭”這兩場戲，最為動情，並在演出結束後，與演員一一握手，合影留念。不久，毛主席在江青的陪同下，又觀看了上海愛華滬劇團前來北京演出的《紅燈記》。

此後，這出現代京劇《紅燈記》，由中國京劇院一團進行獨家演出，同時期衍生出來的崑曲《紅燈傳》當然要悄無聲息地下馬。所以，江青把竊為己有的所樹立起來的“八個樣板戲”，再來一番挖空心思、毫無價值的“改頭換面”。演員已經第二次進行了必要的輪換，昔日的李少春由於是“牛鬼蛇神”的代表人物，在運動之初就早已被打倒了，他飾演的李玉和由錢浩梁接替，杜近芳作為梅蘭芳的親傳弟子，也讓她靠邊站，由劉長瑜頂上李鐵梅，唯有扮演李奶奶的高玉倩和飾演鳩山的袁世海在當時暫時“倖免於難”，而得以繼續在舞臺上扮演以往相同的角色，並和剛上臺主演的青年演員一同演出。

在令人感到萬分恐懼、充滿著“文革”運動之中，由於許多文藝團體的編導從生活實際出發，而在個別細節中進行了區域性的調整，便被“四人幫