誤的既狡猾又愚蠢的性格，全部淋漓盡致的隨著情節的發展給表演出來。）雖說影片對這一人物的舉止，也僅僅只是點到為止，並沒敢過多地用膠片刻意的渲染和刻意的表現，但狄梵在極其有限的戲份中，靠著自己對角色深入細緻的理解，真實的表現出了八姑七情六慾的人物心態。而同是上海電影製片廠的知名演員梁明，主要是以專演“老旦”角色而見長，她飾演的女特務“梅姨”在戲中百分之九十都是以慈眉善目的女傭人身份出現，直到影片結尾處才揭開謎底。故此，“梅姨”的神秘，先天賦予了這一角色以極大的可塑性。人物的傭人著裝，到女特務頭目的旗袍著裝，性格變化自然由此轉向，其特定形象也就隨著角色的改換而凸現出來。

上海天馬電影製片廠於1963年拍攝的反映“南京路上好八連”事蹟的《霓虹燈下的哨兵》，是根據轟動全國的南京前線話劇團演出的同名話劇改編而成。這部影片雖不是以反特為主線，但在表現與潛伏特務作鬥爭的情節上也著墨不少，故影片中所出現的女特務形象，也自然映入了觀眾的視線。這個名叫曲曼麗的女特務，主要任務是受特務老K指使，準備爆炸“五一”遊園會，製造新上海的社會混亂，最後當然是在英勇的“好八連”戰士面前被挫敗詭計，粉碎陰謀。前線話劇團的原班人馬齊上銀幕，女特務的角色也是由該劇團的女演員姜曼璞扮演。姜曼璞外形嬌媚，膚色白皙，說起話來也是細語輕聲，雖然服裝時髦、豔麗，但絕沒有固有女特務的服飾裝扮得那樣耀眼。在上海解放初期的那個時代，姜曼璞塑造的女特務形象，主要是以大學生的身份出現，這當然又是獨特女特務形象的另一種型別。姜曼璞的丈夫白文正是頗有影響的話劇《我是一個兵》的編劇，隨後，這部話劇被改編成喜劇電影《哥倆好》。

作為新中國電影的搖籃——長春電影製片廠，曾經是反特片風光一時的拍攝“大戶”，故在全國各大電影製片廠中出現的反特片片種最多。無論是五六十年代的《無形的戰線》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《國慶十點鐘》、《南海的早晨》、《海上神鷹》，還是七八十年代的《風雲島》、《熊跡》、《暗礁》、《客從何來》，當然，最為成功、也最著名的當屬《寂靜的山林》、《虎穴追蹤》、《徐秋影案件》、《前哨》、《鐵道衛士》、《冰山上的來客》這六部許多觀眾耳熟能詳、過目不忘的優秀反特故事片，巧合是這六部反特片裡面，也都有一個女特務來展開故事情節，讓觀眾有一種欣賞影片之外的特殊感受。

曾在40年代中期東北“偽滿”時期就主演過《黑痣美人》等多部電影的著名演員白玫，解放後在長影廠主要從事譯製片配音工作，因年齡關係，參演的影片數量屈指可數，1956年，白玫與“英俊小生”王心剛一起聯袂主演了長春電影製片廠拍攝的反特故事片《寂靜的山林》，在影片中，她扮演的女特務李文英從海外回來，潛入東北某市進行拉攏、腐蝕、物色和發展新特務，準備裡應外合，共同製造反革命事件。這個女特務外表偽裝進步，內心卻極其反動，並根深蒂固地仇視和反對新生的共和國政權。我偵察員史永光化裝成跑行商的特務馮廣發，與女特務從接觸到相識，從而全面瞭解到特務集團的活動線索，最後配合公安將空投特務和潛伏特務一網打盡。可貴的是，白玫在塑造這個女特務形象上，首先把女性特有的柔情表演得絲絲入扣，在處理女特務與分離多年的幼子相見時所流露出的母愛情懷，表現出作為一個女人、一個母親所流露出人性最真實、最自然的一面，也是這個女特務形象的亮點。而在與王心剛扮演偵察員角色的對手戲中，又把一個女人的柔情蜜意，發展到男女之間不可避免的曖昧關係，表演得非常得體和到位，展現出女特務內心豐富的個人情感。所以，白玫飾演的李文英，一改那種“臉譜化”的女特務的形象，真實袒露自己的心扉，細膩地顯示出一個女演員對角色的滲透力和個性化的表演。後來，步入老年的白玫生前的最後一個角色，是在長影廠的反特片《第三個被謀殺者》中，扮演了以修女身份潛伏的女特務羅曼的銀幕形象。

在同一時期，長春電影製片廠的《虎穴追蹤》，作為驚險樣式典型的反特故事片，片中的劇情發展也有兩個女特務作鋪墊。一個是由北影廠的女演員莽一萍扮演的女特務米如珍，另一個就是由長影廠的葉琳琅扮演的女特務資麗萍。莽一萍在建國前夕的北京，就與著名喜劇演員韓非在一起合作主演了吳永剛導演的《飛紅巾》，只可惜影片在時局變化中而未能封鏡。她在該片扮演的這個女特務形象，從外形上來講主要是由服裝造型來揭示出人