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在臺北故宮博物院參觀結京，我們一行人來到門口。這時，對面走來一箇中國人。他身材修長、體格鍵壯。擦肩而過的功關，他眉旁的小疣引起我的注意。我覺得這張臉在哪裡見過。在走向觀光車的途中，我一直在向記憶中探索。

“啊！”

我輕聲叫起來。三十二年前的情景在我的腦海中復現。那是在北京故宮博物院門前。

我想追上去。

“哪兒也不能去，馬上就發車。”領隊說道。

“去廁所！”我生氣地推開他，急急跑起來。

不錯，不錯，儘管他上了年紀，肯定是當時那位中國青年。我心中反覆叼念著。不料，一眨眼功夫，就不見了。我追進故官博物院，也無影無蹤。

觀光車出發時間到了。十分遺憾，的確真遺憾哪。

那個中國青年還活著。

但我想解開這個謎，卻沒有第二次、第三次卻臺灣的機會。

這樣，這件“不可思議的事”，依然作為“不可思議的事”留在我心裡。

第一章　三彩的誘惑

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砂原麻也子站在上野公園國立博物館東方館門前。她心情有些激動。菅原哲夫讚不絕口的唐三彩，到底是怎樣美麗呢？寬敞的大廳靜悄悄，很少有人走動。麻也子看了嚮導圖。

唐代陶器展室在二樓。走過陳列青銅器的房間。進入唐代展室。每種唐三彩都附有說明卡片。

目光一接融展品，麻也子立刻被那華麗的色彩吸引住了。

總共陳列著約十二、三件唐三彩展品。無論哪件，色彩都十分鮮豔。

麻也子逐一仔細地欣賞著。

最初的感受，毋寧說是一種泥土氣息。

在花紅酒綠的現代社會長大的麻也子，習慣於憑直感觀察容易辨認的色調。唐三彩的色彩使她感到：是在泥土坯體上，直接塗上原色，經過一番焙燒而獲得的。它充滿了濃郁的泥土氣息。

這種印象，也許是因為首次看到原色氣氛強烈的陶馬而形成的。陶馬高約三十厘米，鬃毛豐滿、四肢粗壯，體態十分雄健，被單獨陳列在一個櫥櫃裡。

麻也子在陶瓷方面的知識本來很貧乏，從菅原哲夫的信中才瞭解到唐三彩是中國唐代文化的精華。但她一向不喜歡投合別人觀點觀察事物。看到這匹陶馬色彩，心中震動很大。

她把目光移向正面櫥櫃的唐三彩，長時間地凝視著，對這種色彩產生了親切的感覺。

展品還有瓶、盤、壺。

麻也子的目光停留在一件直徑約十厘米的陶盤上，顯然它有很大的魅力。

瓶、壺之類是以綠、褐、白三色相間塗飾的，都具有獨自的格凋。進入麻也子眼簾的陶盤上的綠、褐、白三色，界線朦朧，相互融合。這真是夢幻一樣的色彩啊！她長時間不願把目光從陶盤上移開。假如去掉展品上面的卡片，麻也子立刻會認為這是一種現代色彩，決難想象它是千百年前的製品。

“妙哉！”麻也子失口讚歎。

她毫不懷疑唐三彩的藝術價值或美術價值。透過自己的親眼觀察，只要發觀一箇中意的就心滿意足了。

麻也子目不轉睛地盯著陶盤，完全陶醉了。

過了一會兒，她從原來站立的位置退後兩米，重新觀看庸三彩。

麻也子想，自已這樣戀戀不捨，或許出自女性的痴情。

有一隻彩壺，卡片註明是“橫川珍貴文物”。一眼望過去，便覺得華麗非凡。

壺上有兩條作飲水狀的龍。龍頭伸向陶壺口，恰好構成把手。壺體中央是由圓形圖案構成的。那是一些巧妙繪製的花朵。雙龍也好，圖案也好，都具有驚人的細膩精巧。砂原麻也子看看手錶，已是下午三點多鐘，該回去了。她不是為欣賞參觀而來博物館，是到御徒町辦事時，順便來看看。

進館後，她徑自穿過埃及美術室、亞洲美術室和中國繪畫書法展室，直奔唐代展室。出館下樓梯時，她愉快地想；進來看看多好哇。只看到那隻陶盤。就算接觸到朦朦朧朧的中國古代美了。怎樣才能把這種感受寫信告訴給菅原哲夫呢！砂原麻也子住在世田谷區的東松原。回到家時，己是下午五點多鐘。這一帶街道住宅都被整齊的樹叢籬笆環繞著。

麻也子對這處住宅還沒有產生“家”的情感。雖說從九州的福岡來此地己兩年，但她對環境仍很陌生。

這所房子，是她父親三