小姐們都三三兩兩離開。蘇瀾和春紅卻愣在那裡。 劉珍帶著丫鬟小云回來，手上卻多了一把有兩個巴掌大的團扇。劉珍將蘇瀾、春紅拉到屋角，笑吟吟地道：“兩位妹妹，你們瞧這把團扇如何？” 蘇瀾拿過團扇看了又看，越看越心驚。原來，這是一把淡薑黃色生絲絹面的雙面繡團扇。一面是枇杷樹下睡貓圖，一面是水池貓嘻金魚圖。這兩隻貓兒一動一靜，是靜若處子，動若脫兔，活靈活現，逼真生動，確實是雙面繡的絕佳作品。蘇瀾斷定，這可是骨灰級珍寶！ 蘇瀾知道，所謂雙面繡，又叫兩面繡，顧名思義，就是在同一塊底料上，在同一繡制過程中，繡出正反兩面影象，輪廓完全一樣，圖案同樣精美，正反兩面一樣整齊勻密，都可供人仔細欣賞的繡品。 這種複雜的繡法早在宋代就出現了。兩面繡在中國四大名繡上均有體現，最著名的還是蘇繡。蘇繡作品技藝水平高超，綵線繡出的圖案，針腳細膩緊密，是繡工又像畫作。代表作《雲龍騰飛》，用含金和銀的金線、銀線與真絲花線，一面繡成騰飛的金龍，另一面則為銀龍。 蘇瀾知道，現代雙面繡技術已經發展到“異色繡”。它是蘇州刺繡研究所在一九六六年研創，是在雙面繡的基礎上發展而來的。現代的雙面繡已發展為雙面異色、異形、異針的“三異繡”，把雙異繡技術發展到神奇莫測的境界。繡制“雙面異色繡”技藝的難度更高，除了雙面繡的一般要求外，還要照顧到雙面針腳、絲縷，做到兩面色彩互不影響，針跡點滴不露，使兩面異色分明，天衣無縫。最具代表性的雙面異色作品是《蘇繡貓》，雙面分別用黃色和綠線的真絲花線，一面繡成黃色的貓，另一面則為綠貓。 再細看這團扇，針法多達數十種，繡線顏色更是超過一百種，以針代筆，積絲累線，針法靈活，配色秀雅，而且花線劈絲粗細合度。透過一針一線，將針法和繡線巧妙融合，注重合理用線和絲理的變化，充分發揮出針法和繡線的表現力。 比如這金魚魚尾，用線細，排針虛，表現出魚尾的輕薄和透明感；而魚身線條略粗，排針細密，表現出魚身的豐滿渾厚感。又如石頭、琵琶老樹梗等，線粗，排針更是細膩密實。再比如那貓，根據毛絲變化規律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸，逼真生動。在技法、針法上是和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈。具有平、齊、細、密、勻、順、和、光等特點。而且針腳細密，構圖完美，色彩鮮明絢麗，刻畫精細入微，形象生動逼真，凸顯出物象外形內質的特點，質感強烈，形神兼備，風格既溫婉細膩，又豪放不羈。 尤其這雙面繡寓意深刻，一面仿若前世，一面恍如今生，俯仰翻轉之間，時空轉換輪替，生老病死、陰晴圓缺、悲歡離合、起伏聚散，歲月靜好，眨眼流過。就想到上一世的父母兄弟、莊伯莊母、大飛小菲、朋友下屬、競爭對手，商場詭譎，風雲變幻；又想到這一世從來沒有見過的母親，還有父親和弟弟，姨父姨母、奇哥珍姐嘉弟、春紅社日，他們雖然是相隔千年的人物，卻都是她的親人，雖然愛的方法不同，可是一般熱忱、濃厚而無私！ 蘇瀾看著雙面繡，一時間浮想聯翩，心潮起伏，竟呆住了。 劉珍和春紅碰碰她，她方覺雙眼溼熱，嗓音哽咽，心頭思緒萬千，好半天才冷靜下來。 就聽劉珍道：“瀾妹妹，邱小姐一百兩賣給我了，說是錦繡作品，忍痛割愛於我。我已付錢。你看，這是真的錦繡嗎？” 蘇瀾嘆道：“珍姐姐，春紅姐姐，以你們看，能繡出如此精美絕倫的雙面繡的作品，當今大成王朝能有幾人？” 劉珍和春紅沉吟了一下，猶豫道：“恐怕不足……百人？或者十人？” 蘇瀾點點頭道：“我看也是如此！所以，無論是不是錦繡作品，這都是價值連城的佳作！”她笑道，“當然，如果是錦繡，那就更是錦上添花了！” 劉珍和春紅也深以為然。 蘇瀾又笑道：“珍姐姐，這把扇子拿到外面，起碼值一百兩的一百倍。”她輕輕地道：“除了這珍貴的雙面繡，還有這扇柄和扇繃，看起來不起眼，可它是最珍貴的海南黃花梨木，又叫降香檀。而且刻了一百零八個壽字，篆、隸、楷、草各種字型，沒有一個字是重樣的！還有這扇墜，看起來烏漆嘛黑，其實是一塊價值連城的龍尾硬黑玉。” 蘇瀾想，宋代才出現的雙面繡，在這個時代已經橫空出世，而且是上上佳品。若放到現代，那是頂級古董，國家寶藏。再有海南黃花梨木和龍尾硬黑玉的高標配加持，在前世這把扇子恐怕都夠在首都買一個四合院了！ 蘇瀾也喜歡這把扇子。卻困惑，從此般高標配來看，這扇子不像是民間女子所持之物，竟像是宮中御製珍品，而且不是皇后寵妃、公主郡主之類貴人，斷不能持有如此珍寶！邱梅一個天涯海域縣丞之女，既沒有萬貫家