是在日間時段和黃金時段播出的。日間時段幾乎就是垃圾時段，基本上是給電視臺用來填充時間的。這個時段採購的電視劇動不動就是七、八十集，但是全是一次性買斷。至於你想要什麼廣告分成和未來的錄影帶發售，那基本是“白日做夢”。所以，傑德完全是衝著黃金時段而去的。在整個九十年代，全美收視率最好的情景喜劇莫過於《老友記》和《威爾與格蕾絲》。雖然傑德並不能完全背誦這兩部電視劇的劇本，可是電視劇的基本設定和故事的情節走向基本能記住。有了這兩條，傑德便成了兩部電視劇的主創（creator）。在美國，編劇分為兩大類，一類是主創（creator），他們負責整部電視劇的背景設定、人物塑造和情節大綱；另一類則是主筆（writer），他們則根據主創的大綱和設定來填充分集劇情。雖然主創有時會是主筆，但是主創的地位卻遠遠高於主筆。要知道，一個優秀的主創可以拿到年薪百萬的收入，甚至還有機會成為製作人。但是主筆一部戲下來可能就是幾萬元的收入，幾乎沒有晉升空間，除非他能成為主創。當然，一個編劇工作室除了主創和主筆之外，還有就是各類編劇助理。他們或負責收集一些有趣的段子或事件供主筆們改編，或負責為一些不重要的情節進行填充。因此一部美劇的編劇團隊往往是三到五人（不包括助理們），如果誰能一個人寫出一部美劇的話，那傑德只能說這個人完全不瞭解美劇的製作流程。美劇之所以風靡全世界，除了本身的製作水平之外，重要的是他們的劇情完全按照市場來操作。如果市場不滿意了，那麼某些分支劇情會立刻消失。因此這絕對不是一個人能操作過來，即便傑德此時手上有整整一套完整的《老友記》劇本他也不會直接拿去拍攝。你能保證1990年的觀眾口味和1994年的觀眾口味一致麼？因此傑德只能只能提供創意，真正的劇本必須交由編劇們去創作。趕到東方製作的時候，傑德已經能感受到公司裡那種悲觀的情緒。畢竟員工們也不是傻子，整整一年沒有任何節目或電視劇推出，這幾乎就意味著東方製作已經到了破產邊緣。之所以還在這裡硬扛著，想必是因為和工會之間的約定吧。當看到傑德一行人出現的時候，前臺小姐身子露出了恐懼的眼神，在她看來，這必然是來宣佈公司關閉的死神們吧？