拉爾夫直播室之所以是最好的，除了面積之外，是因為直播室之外還配有導播室，且導播室還能控制另外一個小型直播室。有這樣的安排是因為以往的電臺節目都是長達兩個小時，甚至達三個小時。到了整點新聞和半點路況通報的時候，就需要導播臨時將訊號從大直播室轉給隔壁的小直播室。這樣兩邊的主持人才清楚彼此需要做什麼，不會造成節目聽上去很突兀或倉促。“西木區的聽眾朋友們，歡迎大家繼續收聽《和蕭一起聊電影》，我是凱恩。”時間到了，傑德和凱恩已經戴好耳機，各就各位。“今天和我一起聊電影的是好萊塢的一個大人物，也被譽為是商業片的代表人物。他就是謝爾曼娛樂集團的創始人和董事局主席——傑德謝爾曼先生。讓我們感謝謝爾曼先生能抽空參加我們電臺節目的直播，如果你有問題，歡迎提問。”因為不是很熟的問題，傑德和蕭凱恩開始的話題都很平淡，但隨後凱恩缺問到了一個讓傑德的助理和電臺負責人都非常緊張的問題。“謝爾曼先生，我非常喜歡你的電影，尤其是你早期擔任編劇或導演的電影。”蕭凱恩說道，“比如您在《末路狂花》裡對女性自由的鼓吹；比如您在《不羈的天空》裡對同性戀情的讚美；比如您在《費城故事》裡對艾滋病歧視的批判；更不要提您親筆寫出了美國現代影史最偉大的電影，《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》，尤其是您親自執導的《肖申克的救贖》迄今仍是各大電影排行榜的首位。但是從《12只猴子》之後，您的風格卻突然從藝術電影轉向商業電影，而您的電影風格也越來越趨於大製作大場面。我想問的一點是，您認為電影本質上是什麼？而那您在電影世界裡又追求什麼？”蕭凱恩的問題恐怕是所有影評人想問而不敢問的問題，當傑德以《末路狂花》和《不羈的天空》兩部頗具爭議電影的編劇橫空出世的時候，很多獨立電影人都認為他會是自己人。這種感覺到他參與拍攝《辛德勒的名單》到最終獨立完成《肖申克的救贖》，電影評論家紛紛在心中感嘆，斯皮爾伯格的接班人終於找到了，藝術電影這篇旗幟的下個扛旗人終於誕生了。可是讓影評人驚訝的是，在拍攝完充滿隱喻和暗示的科幻電影《12只猴子》之後，傑德居然開始成為一個商業電影人。而且出乎影評人的預料，傑德無論是擔任商業片的導演還是製片人，他都非常成功，將原本小小的銀河電影公司發展成為全美排行 電影引發的爭議