年在上海南屏女中學習，任中共地下黨支部委員。1946年在北京大學文學院教育系學習，任中共地下黨支部書記。1949年任北京大學團委書記。1950年任青年團北京市委大學部部長、副書記。1966年！�1972年“文化大革命”中受迫害，下放勞動。1975年任北京市知識青年辦公室副主任。1977年任清華大學黨委副書記。1981年起，歷任中共北京市委大學工作部部長、市委常委兼市委大學工作部部長、市委###部長、市委副書記兼北京市教育工作黨委書記、北京大學黨委書記。1993年！�1998年任中共中央黨校常務副校長。第九屆全國人大常委、教育科學文化衛生委員會副主任委員。中共第十二、十三屆中央候補委員，第十四屆中央委員。

＇15＇　王大明當時任北京市委研究室工業組組長。

＇16＇　林乎加（1916…），山東長島人。1936年參加中華民族解放先鋒隊。1938年入黨。抗戰和解放戰爭期間，在山東各地從事宣傳工作，曾任軍分割槽政委。建國後，歷任中共浙健�∥���扛輩砍ぁ⒉砍ぁ⑹∥�Ｎ�⒚厥槌ぁ⑹∥�榧譴κ榧恰�1965年1月任國家計委副主任。1977年1月任上海市委書記，市革委會副主任。1978年6月任天津市委第一書記，市革委會主任，市警備區第一政委。10月任北京市委第一書記，市革委會主任，衛戍區第1政委。1979年12月任北京市委第一書記，市長，衛戍區第一政委。1981年3月任農業部部長，黨組書記。1982年5月任農牧漁業部部長。1983年6月！�1988年4月任農牧漁業部顧問。中共八大代表，第十一、十二屆中央委員。

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王雅琪　歌劇重演，我們必須重新排練（1）

蘇峰（以下簡稱蘇）：今天我們來聊一聊您的歌劇生涯，特別是您在1978年前後盡��囊恍┦慮欏�

王雅琪（以下簡稱王）：好的。隨便聊一聊。我很榮幸，跟過很多導演學習。譬如焦菊隱，他是我國最有名的導演，被稱之為大師級，人民藝術劇院的最早的導演。我很榮幸跟著他一塊排戲、學習。1962年左右，他拍《關漢卿》的時候，我跟著學習。我還跟中國青年藝術劇院的導演舒強一塊拍過《白毛女》，他也是一位很有名的大師級老導演。然後，我們中國歌劇舞劇院所有的導演，我都跟過。我們劇院的導演，在全國就是最好的。

1959年至1961年的時候，我在北京電影學院跟蘇聯專家學了兩年，吸納了一些比較科學的導演知識、技巧和盡�欏Ｄ鞘焙虻謀硌菀帳躋丫…是斯坦尼後期，從真聽真看無實物發展到一個更高的階段，也就是不用任何道具，用演員的動作和表達來反映場景和人物感情了。

所以，我很幸運，國內最負盛名的幾大劇院的名導我都跟過，還吸納了蘇聯表導演理論的一些盡�椋��廡┧���性擻玫轎業牡佳萆�摹Ｒ蛭�駒誥奕說募綈蟶希�宜淙壞嫉南凡歡啵��辛礁魷坊故潛冉銑曬Φ模�卜從沉說筆比褐詰男納�屠�返拇蟊塵啊Ｕ飭礁魷範際歉杈紜��緞槍獍。⌒槍狻泛汀逗亓��饋貳Ｊ奔浯蟾攀�1978年至1980年這兩三年。

在談這個之前，有必要說一說中國歌劇舞劇院“文革”後重演的第一部歌劇——《白毛女》。

復甦第一戲——重排《白毛女》

蘇：《白毛女》是著名歌劇，重演這部歌劇不僅打破“文革”八個樣板戲一統天下的局面，而且預示著一個新時代的來臨。

王：對。1976年10月，“四人幫”倒臺。大家都像沉睡之後突然復甦。10多年都這麼待著嘛，沒事幹，也沒劇排。“四人幫”一倒，大家好像一下子甦醒過來似的，就趕緊接著幹呀。

那幹什麼呀？我們中國歌劇舞劇院首先排了《白毛女》。怎麼排呢？浴�窗鏤頤橋諾氖鞘笛榛熬繚旱腦撼な媲客�荊�傷�淮虻沽耍�姑黃椒矗�裁換指疵��Ｋ�箍勘噠灸兀�懿荒芮腖�磁牛�

蘇；靠邊站的話，必須有很大勇氣才敢請他呀。

王：對。最開始沒冒這個險。劇院考慮，很多人都排過這個戲，但是跟舒強同志一塊從頭排到尾的導演，就只有我。我跟《白毛女》說起來還是有些淵源的。

舒強在延安時期，排《白毛女》的就是他，是鼻祖。在延安的時候，有兩個人演過白毛女，一個叫林白，一個叫王昆。1947年在張家口演出時，郭蘭英參加了革命，也開始演白毛女——喜兒。

1942年毛