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因為我們人少，而且歌劇本來就緊湊、精練，我們就把一些要求人多卻無關緊要的戲給刪了。歌劇對演員的作唱唸打是有要求的，必須要有韻律和詩意，它的語言隨著音樂而有韻律，形體是有造型的。我們的演員很有表演功底，特別是那些資深演員，很有藝術修養，資深演員和年輕演員們都很努力。最後在全軍彙報演出的時候，我們劇院院長也從北京來福建看，我們兩組演員都上演了。兩場演出都很好，我們的戲讓大家都感動得哭了。

在福空文工團演出的版本中，結尾是兒媳婦在山坡上被槍斃了。回北京再演出的時候，為了不落套，我們把結局又作了一次修改。朦朦這個小女孩，雖然她指認自己的親人，但她本人也是被矇蔽的，她本身也很可憐。於是我們以她最後的一聲嘆息和投水而亡作為結尾。這一場戲有了大特寫：朦朦戴著紅袖章，拿著紅寶書，揹著小揹包，昏昏沉沉地走上臺來，坐到了河邊的大石頭上，她覺得太累了，低下了頭，重重地嘆了一口氣。然後她抬起頭來，彷彿看到在河流的對岸，老局長在那裡微笑著。朦朦喊了一聲：“爸爸！我來找你。”伸出手來，向她爸爸走去。朦朦也就這樣走到了河裡，“譁”的一個大浪花，就把她蓋了。此時，背景音樂深沉而肅穆。到這裡，也就全劇終了。

當時的觀眾都是盡���拔母鎩蹦ツ訓摹４蠹葉幾芯醯秸庖簧�鞠ⅲ�嗝闖林匱健Ｌ煺胬寐�乃�…過這麼多磨難，家破人亡，自己也陷入幻覺，蹈河而死。最後結尾的時候，劇場裡一點聲音都沒有，過了一會，才是“嘩嘩”的潮水般掌聲。

藝術的最高境界往往是語言無法表達的，而音樂，往往能表達某種境界和感情，甚至哲理性，這就是歌劇的偉大之處。txt電子書分享平臺

王雅琪　歌劇重演，我們必須重新排練（7）

蘇：魯迅先生說過，悲劇就是將美好的東西摧毀給人看。這樣的結局，是典型的悲劇，給觀眾的衝擊更深刻。劇名為什麼取作《星光啊！星光》？

王：因為當時黑暗，所以嚮往光明顯得尤為重要。兩個孩子的名字中各有一個星字和光字，兒子叫光明，兒媳叫如星。

《星光》劇的演出比較成功，大家都覺得很震撼。1979年文化部舉行的全國重點劇目匯演中，它榮獲演出獎，劇作和音樂都得了一等獎。這個劇火了一陣。河北張家口的歌劇團還邀請我去張家口幫他們排，我去張家口一個多月，給他們排了《星光》。當地的觀眾也很喜歡。

八場大型歌劇——《賀龍之死》

王：《星光》拍完了之後，我們於1980年排了八場大型歌劇——《賀龍之死》。

蘇：為什麼找您排《賀龍之死》？

王：可能主要因為《星光》一劇比較成功，大家看了也很動情。後來領導對我說，找我排，是因為我對老幹部有感情，這個戲涉及很多中央領導，對他們沒有感情，排不出來，也不好看。

《賀龍之死》是我們劇院的老院長寫的，他也是作家，叫晏甬，今年90歲了。在這之前，已盡�謝熬紜逗亓�罰�纈耙燦辛恕Ｎ頤薔繚盒吹惱飧鼉綾臼橇直腖懶艘院螅�筆弊ò缸橐不蝗肆耍�亓�吶��叵�饕膊渭恿蘇飧鱟ò缸欏ｊ甜�竊詵夢收飧鱟ò缸櫚幕�∩閒吹模�冉險媸怠�

這個戲在我們劇院是開天闢地第一次，歌劇舞臺上演這麼多中央和國家領導人，有周總理、賀龍、賀龍的夫人薛明、林彪、葉群、健�唷⑽夥ㄏ艿熱恕Ｖ蘢芾碓趺闖��亓��г趺闖�炕蠐教荊�蛐�穡�飪殺取緞槍狻芬�焉霞幽蜒健�

這個戲，說實話，我排得很吃力。這麼多高層領導，他們是怎麼生活的？是怎麼處理問題的？怎麼一種狀態？為了達到神似、形似的效果，我們在化妝上下了很大力氣。我們請的舞美設計也很好，我們都用自己的演員，進行了探索和創新。

幸好我們曾盡�行醫喲ス�恍┲醒牒凸�伊斕既恕Ｉ鮮蘭�50年代，我們常常去中南海參加舞會。劉少奇、周恩來、朱德、賀龍、李先念等領導人我們都有接觸。不過，林彪沒有接觸過。健�嗝輝諼杌嶸霞���罄叢諗擰抖�膠臁返氖焙潁��純垂��妥�諼儀懊媯�閌羌��姘傘！拔母鎩逼詡洌��萇系縭詠不埃�吹煤芏嗔恕�

很多中央和國家領導人都是和藹可親的，但在長期革命鬥爭的歷練中，政治上的磨練，讓他們的思想、修養高人一等，站得高，看得遠。

為了排好