約翰內斯?維米爾(Johannes Vermeer ，1632-1675)荷蘭最偉大的畫家之一，被看作“荷蘭小畫派“的代表畫家。

有意思的是，這樣一位傑出的畫家曾被人遺忘了長達兩個世紀之久，後來才被“發現“。18世紀的大多數傳記作家都把他忽略了，到了19世紀，注意維米爾的人顯然多起來，自20世紀以來，研究維米爾的人就更多了。

以前，他屈尊排在荷蘭小畫家之列。而今，他的地位扶搖直上，同哈爾斯和倫勃朗並列為荷蘭三大繪畫大師。

維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材於市民平常的生活。

他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現出了荷蘭市民那種對潔淨環境和優雅舒適的氣氛的喜好。

代表作有：《倒牛奶的女僕》，《讀信的藍衣女子》，《德爾夫特》等

其中《戴珍珠耳環的少女》為維米爾最偉大的作品，與達?芬奇《蒙娜麗莎》齊名。

此畫面世三百多年來，世人都為畫中女子驚歎不已:那柔和的衣服線條、耳環的明暗變化，尤其是女子側身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。

這攝人心魄的“回眸”，與畫龍點睛的珍珠耳環，浮刻在深色背景之中，使神秘女子似要向畫面深處走去，“她躑躅與明暗之間，彷彿此去即與我們永別。”

畫中女子的真實身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個千古之謎。

本人就是維米爾作品最忠實的粉絲之一。

漫步在阿姆斯特丹街頭，不由得讓人浮想聯翩：崇尚自由的阿姆斯特丹人一直以進取的品格和開放的精神，書寫著自己的歷史——古老的風車、遍地的鬱金香、神奇的木鞋、悠然自得的奶牛構成荷蘭著名畫家凡高筆下的一道風景。

如今的阿姆斯特丹是一個體現歷史與文明分界線的地方。古典與現代，保守與摩登，美與醜，高貴和低俗都在這裡交匯，多樣與包容的代價就是藏汙納垢。

以舊教堂為中心向南北延展出狹長地帶就是世界上最著名的“紅燈區”。當華燈初上，紅燈區裡盡是川流不息的人潮，越夜越瘋狂。

據說，德瓦倫（de wallen，亦稱walletjes或Rosse buurt），是一個合法賣淫的指定區域，也是阿姆斯特丹最大和最著名的紅燈區。

它由道路與小巷的網路組成，在這些街巷內是數百座小的單間公寓，由女性性工作者租賃，她們在特以紅燈照亮的窗戶或玻璃門後面提供服務。

該區域也有許多性用品商店，性劇院，西洋景，一家性博物館，一家大麻博物館，以及許多提供各種大麻製品的大麻咖啡館。

雖然遊客中有26%會來此區“看看”，但妓院數量仍然日趨下降，以至於商會（chamber of merce）發出了警告。

阿姆斯特丹，以開放的性文化而名聞天下。

據統計，阿姆斯特丹每年有40%以上的同性戀者結婚。英國人稱之為Sex city，法國人則稱Sexe Ville，雖然各國叫法不同，但不可否認這是一個和性密不可分的城市

阿姆斯特丹的街頭，人多且雜：不同膚色的人種，打扮各異，遊客與本地人，乞丐和賣藝人，兩米多高的巨人和侏儒，混雜一處，但看上去渾然一體，熱鬧而有序。

街頭的人群熙熙攘攘，到處是濃郁的市井氣息。

阿姆斯特丹更像是一座“小市民城市”。這座城市中的人們腳步匆匆，神色平靜淡然，一副見怪不怪的模樣。

阿姆斯特丹似乎容得下一切怪異和另類。

可以說，阿姆斯特丹簡直就是一個人性的大實驗場，測試著人們道德容忍的底線。不過實驗的結果彷彿也沒什麼大不了的。

阿姆斯特丹也許是個大染缸，它的色彩也許過於斑駁複雜，但這裡肯定不是世界上最危險的地方——儘管這裡容納了那麼多在其他地方可能被看作是危險、不道德，甚至違法的行為。

我倒覺得和莫斯科的刀光劍影相比，這裡似乎更加體現出一種腐朽軟弱的墮落，而不是那種狡詐毒辣的兇狠。

阿姆斯特丹看似坦蕩，但其實卻像個謎：是什麼使這座城市如此的寬容？

有人說是由於這裡地勢低窪，阿姆斯特丹人好不容易在海平面下建立了城市，還時時為洪水擔驚受怕，所以格外懂得及時行樂。