張鐵霖又道：‘反正我明白，你也明白。’

龔雪緊跟著的表演，是全片最好看的地方。她先怔了一下，然後伏在桌上，用手背蹭著額，輕輕咬了下嘴唇。

鏡頭進入的也妙，一下給到特寫，那張露出七分的側臉，眼波流轉，帶點羞怯，帶點欣喜......

那份苦盡甘來的感動，含蓄雋永的美好，一下就出來了。

這就叫入戲。

當然有人可能說，哎，費那麼多事幹什麼？看不就完了？

話沒錯，但看有不同的看法，走馬觀花還是細細品味，感覺是不一樣的。比如剛才這段，如果我們看懂了，會明白倆人說的就那點事。

‘你該表白了。’

‘我知道。’

‘你知道什麼？’

‘我稀罕你，你也稀罕我。’

“鵝鵝鵝鵝鵝鵝......”

方婷婷捏著報紙，傻子一樣走進校園，頭一次覺得影視藝術鑑賞如此好玩。

她溜進教室，跟導員報個了到，跟著眼睛一亮，跑到陳小旭旁邊。

“今兒不上課，你怎麼來了？”

“在家沒意思，好容易開學就來瞅瞅......你拿著報紙做什麼？”

“剛買的，可有意思了。”

陳小旭拽過一瞧，撇撇嘴。

“再舉個例子。

《衚衕人家1》小保姆結尾，葛尤坐在臺階上搓臉，被很多觀眾譽為最難忘的鏡頭之一。今天我們也來具體分析一下。

首先，小薇是個騙子，資訊並非完全透明。他了解的，只是人家讓他了解到的一面。

其次，作為一個表面流氓，內心情種的男人來說，碰到個喜歡的女人不容易，更別說還想跟她結婚生子。

所以當警察上門，把一切真相揭露時，對個人的衝擊難以想象。

人的情感複雜豐富，往往會多種情緒糅合。比如某人忽然聽到母親車禍，當場去世，不敢說全部，起碼大部分人的第一反應，肯定是震驚，腦袋一片空白。

在此之後，傷心悲痛，難以置信，歇斯底里，暈倒昏厥等等才會紛湧而至。

以前的戲簡單，黑白分明，人物臉譜化。連情緒也很單調。

隨著影視作品的題材豐富，數量增多，對演員的要求也會越來越精細。像這種發生諸多情緒變化的表演，個人稱之為層次感。

說回葛尤。

他得知自己的感情是一場騙局後，自然也是震驚，腦袋一片空白。

眾人已經進門，唯他站在門口呆愣，然後坐在臺階上。

大家看圖，剛才葛尤的眼神是空，此刻是茫然，這便是一個精細的情緒變化。那他茫然什麼呢？

小薇真是騙子麼？小薇喜歡自己麼？自己像個笑話麼？還有小薇的真名，是叫沈桃紅麼？

如果再繼續變化，裡面包含了懷疑，苦澀，自嘲，自我安慰......這麼多東西混在一塊，沒人能同時演出來。

所以葛尤開始搓臉。

這動作是他自己設計的，拍案叫絕。演員並非萬能，看如何應變，他這一搓臉，把面部蓋住，由表情轉變成肢體，四兩撥千斤的順下來。

有人說，葛尤沒演出來，怎麼還叫好表演？

因為他的節奏沒有斷，搓臉反而增添了效果，始終給觀眾一種強大的情感渲染狀態。

觀眾可以想象，他在痛苦，他在流淚，什麼都行。

這也叫入戲。”

陳小旭和方婷婷擠在一起，不知不覺也入了迷，連老師說開會也不知道。

“下面說說不太好的表演。

還是《大橋下面》。

張鐵霖飾演的角色，也是回城知青，擺個修車攤子。他善良，正直，包容，敢於衝破舊思想，追求真愛。

先分析一段轉折戲，他知道龔雪未婚懷孕，有個五歲的孩子。

當時他母親上樓，龔雪坐下，跟著回頭對視。

層次感什麼的不說了，因為沒有。張鐵霖跟她對視，左右看看，叼上一根菸，自己捏著火柴，滿屋子找火柴。

眼神不夠亂，面部沒有任何波動，只能利用找火柴來想表現慌張無措，這是一種很簡單的演法。

他喜歡對方，忽然得知此種情況，衝擊力是極大的。這段表演，顯然撐不起這個轉折點，缺乏力度。

反觀龔雪，她對視之後也慌，馬上轉過頭去，繼續做衣服。