【大小周後】 周宗，字君太（注意，不是太君），祖籍漣水縣（今江蘇省淮安市漣水縣），與祖籍徐州的徐知誥算是半個老鄉，他的出身也與徐知誥頗為相似，“少遇亂，孤窮”。唐末的徐州一帶飽經戰亂，像周宗、徐知誥這樣的情況不在少數。 相似的身世和相鄰的家鄉使得周宗獲得了徐知誥的信任。周宗沒有辜負徐知誥的信任，在兩件大事上向徐知誥證明了自己： 一是徐溫死後，幫助徐知誥打敗徐知詢，終使徐知誥鳩佔鵲巢，接手了徐溫的基業； 二是幫助徐知誥完成禪代，篡吳建唐。 徐知誥稱帝后，提拔周宗為宰相兼樞密使，成為徐知誥最信任的兩個人之一（另一個是馬仁裕）。 李璟時期，周宗以司徒致仕，居昇州，“三徵淮南”時病逝，享年70多歲。 周宗的大女兒，小名叫“娥皇”，於是有人稱之為“周娥皇”，花容月貌、國色天香，精通書史且能歌善舞，尤其擅長琵琶。某次宴會中，周娥皇為李璟演奏一曲琵琶，深得李璟讚賞，賜她燒槽琵琶，後來又為兒子李煜迎娶了她，那一年，她十九歲。 李煜與她感情深厚，為她創作了多首詩詞作品，如《玉樓春·晚妝初了明肌雪》： “晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風蕭聲斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。” 這也是李煜前期詩詞的代表作之一，描繪了南唐鶯歌燕舞、紙醉金迷的宮廷生活，與其亡國後的作品形成強烈對比。 周娥皇不僅能歌善舞，還精通音律，是一位作曲家，並且擁有“七步成詩”的才華。在某個雪夜，李煜與她“酣燕舉杯”，吃著火鍋唱著歌，忽然，周娥皇迸發出了奇思妙想，產生了一個大膽的想法，她讓李煜跳一支舞。 李煜說化身夜店小王子也不難，只要你能現場創作一首新曲子。 如同曹植創作七步詩一樣，周娥皇大手一揮，一曲《邀醉舞破》問世。 除了《邀醉舞破》，《恨來遲破》也是周娥皇所作，另外，周娥皇與李煜一起還原了大唐名曲《霓裳羽衣曲》，並在其基礎之上進行了二次創作。然而這首翻唱的《霓裳羽衣曲》卻被認為是亡國之音。 據記載，徐鉉亦通音律，聽過此曲之後大為詫異，於是問宮廷樂師曹生：“此曲本應舒緩溫柔，為何我聽得如此急促躁進？” 曹生無奈聳肩，“二創唄。原版是慢搖，現在是土嗨社會搖。哎，恐非吉兆也！” 只知李煜文藝好苗子，其實他社會老搖子。 公元964年，周娥皇生了一場大病，病重期間，李煜像伺候親媽一樣伺候周娥皇，衣不解帶的照顧，飲食、藥湯都要先親自品嚐，確定沒什麼問題之後再給周娥皇服用。就在周娥皇病情出現好轉的時候，宮中發生了意外。 當時，由於周娥皇臥病，便將次子李仲宣暫時寄養於別院。李仲宣活潑可愛、聰明伶俐，三歲時就能一字不落地背誦《孝經》。964年10月的一天，李仲宣在佛像前玩耍，一盞大琉璃燈被貓咪撞倒，發出了巨大聲響，李仲宣受到嚴重驚嚇，隨後就生病、去世，享年4歲，過早地離開了我們。 李仲宣的夭折沉重打擊了周娥皇，在巨大的喪子之痛中，病情急劇惡化。望著守在病榻前的李煜，周娥皇深情告白，說我有幸嫁入宮廷，享受了十幾年的雍華富貴，這是一個女人最大的榮幸，我很知足了，唯一的遺憾是仲宣早夭，而我也將離開，恐怕再也無法報答你的恩情了！ 李煜痛哭不已。 幾天後，周娥皇口述遺書，交代後事，要求薄葬。隨後強撐病軀，沐浴更衣，口含玉蟬，安詳地閉上了眼睛，於瑤光殿西室病逝，享年29歲，過早地離開了我們。 據記載，李煜悲不自禁，自稱“鰥夫煜”，身體消瘦虛弱，已經無法自主站立，“哀苦骨立，杖而後起”，自制誄碑，碑文長達數千言，“皆極酸楚”，這是歷史上非常著名的一篇紀念亡妻的文章，也是李煜所有作品中篇幅最長的一篇。 周娥皇去世前三天，把自己最心愛的琵琶，也就是當年李璟所贈，可以看做是李煜與她的定情信物吧，交給了李煜。周娥皇去世後，李煜睹物思人，淚眼摩挲地望著琵琶，揮筆寫下悼亡詩《書琵琶背》。 無論是這篇長文還是這首詩，在“十年生死兩茫茫”的相比之下都黯然失色。 周娥皇的諡號是“昭惠”，史稱“昭惠國後”。 李煜對周娥皇的感情似乎是感天動地，情真意切，青春偶像劇情節拉滿，不過……這段真摯感人的愛情並不是十全十美的，多少有點兒晚節不保的意思。周娥皇臨死前幾天，忽然得知一個驚人的真相，隨即憤懣而終，而她去世的姿勢也很怪異： “後恚，至死，面不外向” 意思是周娥皇非常生氣，死的時候面壁而臥，似乎是死後也不願看見某人。 如果說幼子李仲宣的意外夭折加重了周娥皇的病情，那麼這