套劇集產生更多的附加利益。

在這種超高要求之下，電視劇的製作難度絕對不遜於電影。即使是埃文…貝爾，擁有兩世為人的有利條件，也始終不敢嘗試電視劇劇本的創作。因為電視劇劇本的創作是一個漫長而艱辛的工作，埃文…貝爾可不認為自己是全能超人。

amc電視臺對於這些自然是再清楚不過了，所以他們也一直沒有著急，十一工作室能夠站在今天的位置，就是用實力說話的代表，慢工出細活的事絕對再正常不過。但是最近amc電視臺卻不得不著急了。先是“超感神探”，而後又是“傲骨賢妻”，其間還有“美國之聲”，十一工作室在過去二十二個月之內，和cbs電視臺的合作是如此緊密，這讓amc電視臺立刻就擔心：那我們呢？

特別是“傲骨賢妻”贏得了輿論界的一片好評，但是在收視率方面卻陷入了苦戰，這明顯是更加適合有線臺播放的節奏，amc電視臺不由在想：為什麼不把這部劇交給自己來播放。

所以。amc電視臺從十月份之後，就前後把托馬斯…蘭辛、科特…拉波特、特伊…凱斯都找了一個遍，內心的急切幾乎是路人皆知了。其實十一工作室對於劇集的開發，一直是有自己節奏的，在沒有埃文…貝爾的幫助下，托馬斯…蘭辛等人開發出了“超感神探”、“傲骨賢妻”這兩部劇集，可以看出如今十一製作已經真正闖出了一片屬於自己的天空，而托馬斯…蘭辛等人也正式從泰迪…貝爾手中接過了十一製作的主導權，成為了十一工作室新的鐵三角。

關於amc電視臺的第三部新劇。是科特…拉波特一直在跟進度的。不過顯然始終沒有出sè的劇本進入他的視線。在埃文…貝爾的影響下，十一工作室對於作品的追求一直是把質量放在首位。這也使得科特…拉波特等人的眼界都十分高，寧缺毋濫的心態絕對是被貫徹到了實處。

這一次，弗蘭克…德拉邦特的出現，就是經過科特…拉波特的鑑定，得到了首肯，約了今天見面進行會談。得知amc電視臺的新劇有眉目了，埃文…貝爾好奇心大起，主動要求出席面談會議，不過他就是作陪的，真正掌握主導權的還是科特…拉波特。

因為埃文…貝爾記得amc電視臺最有名的劇集就是“行屍走肉”了，這部劇集造就了無數歷史記錄，這部根據託尼…摩爾同名漫畫改編的劇集是電視史上第一部正宗的喪屍電視劇。講述鎮治安官瑞克在一次行動中遭受槍擊，當他從昏迷中清醒過來時，發現小鎮已經被恐怖的喪屍佔領。瑞克從一對倖存的父子口中得知，大批的倖存者已經疏散到亞特蘭大的避難所，為了找到失蹤的妻兒，瑞克隻身前往亞特蘭大，卻發現這座城市也已經被喪屍佔領。

喪屍文化起源於上個世紀八十年代前後，並且迅速成為了美國流行文化之中不可或缺的一部分，最為人所知的就是邁克爾…傑克遜“顫慄”的音樂錄影帶裡，喪屍集體跳舞的場面令人印象深刻。而在電影領域裡，1990年的“活死人之夜”被公認為是這型別電影的鼻祖，很快就在流行文化之中佔據了一席之地，隨後在動漫、遊戲、電視、電影裡，喪屍都成為了十分重要的一部分。

美國人對於喪屍的熱衷幾乎達到了狂熱的地步，“生化危機”系列、“活死人黎明”、“活死人之地”、“我是傳奇”、“殭屍肖恩”等電影，“光暈”、“生化危機”、“死亡之屋”等遊戲，都取得了巨大的成功，網路上樂此不疲的討論更是經久不衰。

和哥特、朋克、吸血鬼等具有鮮明個xìng標籤的文化一樣，喪屍文化也有絕對死忠的支援團體，也許這個群體並不龐大，但是其忠心程度確實絕對強大，甚至達到了為之頂禮膜拜的程度。比如說“活死人之夜”，其實這部電影的票房並不高，全球票房也才三千萬美元而已，而在所謂的主流頒獎典禮上更是從來沒有得到過肯定，但這一點都不影響這部作品在忠實粉絲心目中絕世經典的地位，甚至於影響到許多導演未來的作品風格，1999年美國國會圖書館就將這部電影登記為文化、歷史和藝術上具有里程碑意義的一部電影，由此可見其強大的影響力了。

不過，雖然喪屍文化擁有廣大的受眾群體，在不少電影裡即使不是主角，都會客串一般，但是在電視機小螢幕上，喪屍卻始終沒有能夠成為主角。至今還沒有一部真正意義上以喪屍為主角的電視劇出現，“行屍走肉”的出現就創造了新的歷史。

“行屍走肉”登陸amc電視臺之後，不僅成為歷史上第一部在收視率和收視人數上打敗公共電視臺的有線電視臺劇目，而且收視率破七的壯舉更是讓