項，奧斯卡上導演、演員、編劇、配樂等多座小金人，再加上威尼斯、柏林和戛納三大電影節的出sè表現，這也是影史上最為閃亮的一份履歷表；如果要論口碑，IMDB連續四年演員排行榜的冠軍。搭配前兩百五十名多達八部作品的數量，這在任何時候都是讓人無法忽視的。這也是埃文貝爾如今在電影市場地位超然的一個側寫。

在這樣的情況下，埃文貝爾已經達到了一個別人很難超越地高度。人們對於埃文貝爾會有更多的期待，期待著埃文貝爾能夠創造出更多的奇蹟，無論是音樂還是電影，人們都會對埃文貝爾更加苛刻。無形之中積聚起來的壓力。堪比泰山。

其實埃文貝爾對於這些外界的言論一向都不在乎，他始終是我行我素，該幹什麼幹什麼，作品才是他需要考慮的核心因素，在這種情況下，埃文貝爾推出了他的專輯“五”，還在2009年拍攝了“一天”、“盜夢空間”、“在雲端”三部作品，這也是埃文貝爾至始至終保持一個足夠清醒頭腦的最直接證明。

這也是媒體對於埃文貝爾最為佩服的地方。娛樂圈的五光十sè對於年輕人的吸引力又多麼大，這是有目共睹的。要不然也不會出現那麼多童星迷失在娛樂圈之中早早夭折的情況了。但是埃文貝爾，未滿三十的年紀就取得如此強勢的成績，卻始終沒有迷失自我，這實在是太難得了。

這個部分就是埃文貝爾兩世為人累積下來的經驗了。

但問題就在於，其實無形之中，埃文貝爾已經在受影響了，最直接的表現就是，埃文貝爾對於作品的堅持越發頑固起來，甚至有些不講理的地步；對於獎項的無視也越發離開起來，甚至有些固執的地步。這就是埃文貝爾受到影響的最直接體現。

看看埃文貝爾對於電影作品的選擇，在他看來，是對於作品的堅持，但事實上，由於埃文貝爾目前拍攝的作品越來越多，可以被稱之為挑戰的作品相對而言越來越少，所以不得已之下，埃文貝爾必須越來越挑剔，這就是影響。

看看埃文貝爾在音樂創作上的程序，從搖滾開始，現在甚至開始涉及說唱領域了，雖然說主要原因是埃文貝爾主動在嘗試不同曲風、做出全新的挑戰，但深入思考之後，未嘗沒有部分原因是來自於埃文貝爾在音樂方面已經達到了一定的高度，他需要全新的挑戰來維持自己對音樂的熱情。

所以埃文貝爾對新專輯籌備的腳步慢了下來，所以埃文貝爾對於新電影的選擇越來越苛刻，這其實就是埃文貝爾職業生涯達到巔峰之後，無形之中受到了娛樂圈的影響所產生的迷思。

換一個角度想想，如果埃文貝爾沒有受到娛樂圈的影響，那麼他會怎麼做？

音樂創作依舊是按照自己的喜好來進行，參加一些搖滾音樂節、進行各式各樣的巡迴演出，無關於曲風的問題，享受音樂創作過程帶來的快樂才是根本；無關於新專輯的問題，單純因為音樂與自己產生共鳴而幸福這才是重點。

電影也是如此，不是一味追求好劇本，而是應該享受拍攝電影過程的快樂，出演一個好角sè的幸福感，與劇組的融洽合作產生的快樂，“好劇本”和“好電影”是有區別的，而一味地去摳字眼，追求“好作品”，那就是過於固執了。

原本埃文貝爾還沒有感覺，他自我感覺一直很良好，覺得一切都很正常，他能夠保持著清醒的思緒堅持在作品上，不讓自己因為好萊塢的光芒而迷失，所以一切都很好，沒有任何問題，看看今年三部電影的拍攝，狀態實在是再好不過了。

但是為什麼埃文貝爾一直覺得jīng神疲倦呢？為什麼在九月份飛機意外事故發生之後，他的胃病會突然爆發呢？其實在不知不覺中，他是真的累了，只是他還沒有察覺到而已。

埃文貝爾有些茫然，他暫時不想進行音樂創作，他暫時不想接新的作品，他暫時不想參與任何宣傳，這一切都因為“盜夢空間”的後期製作而被掩蓋住了，或者準確一點來說，是因為今年繁忙的電影工作而被掩蓋住了，卻沒有想到，今天因為弗蘭克德拉邦特隨意的一個問答而被揭發了起來。

埃文貝爾忽然就在想，自己到底想要成為一名什麼樣的藝術家？

在音樂和電影領域，能夠取得的成就，埃文貝爾都已經拿到了，當然，柏林的金熊獎、戛納的金棕櫚獎，還有這兩個電影節的影帝獎項，這些各式各樣的獎項埃文貝爾都沒有拿到，但埃文貝爾從來不會讓獎項來左右自己的選擇，獎項永遠只是作品的附加讚賞，這是毋庸置疑的。但埃文貝爾能夠取得的突破已經少之又少了。