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簡而言之，只要和“盜夢空間”扯上邊，全部都火爆肥腸，就連一個印有“Inception”單詞的T恤都已經脫銷了，由此可見，現在這部電影在影迷之中到底是有多麼誇張的人氣了。

在這其中，一篇釋出在IMDB上的影迷成為了聚焦的中心，這位影迷自稱足足看了“盜夢空間”十六遍之後，從各個角度對這部電影進行了分析，這才撰寫了這篇影評。

在這篇影評之中，這位影迷對“紐約客”的評論表示了認可，在開篇時就提到了，“‘盜夢空間’的每一刻都是夢境，電影是諾蘭和貝爾作為一位導演對工作的比喻，它最終的觀點在於，我們在夢境中得到的心靈淨化與我們在電影中得到的一樣逼真，而這與我們在現實中獲得靈魂淨化也是一樣真實的。‘盜夢空間’講述的就是電影製作，而電影對導演來說，則是最激動人心的共享夢境。”

這位影迷除了認同“紐約客”的想法之外，他也第一次大膽地提出了一個理論，那就是“盜夢空間”裡，柯布從頭到尾都是生活在一個夢境之中！這個理論一出，引起了所有人的譁然。

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2296　完美夢境

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“盜夢空間”裡柯布從頭到尾經歷的都是一場夢境，包括共享夢境本身？這個理論是在太過大膽，在網路上掀起了驚濤巨浪。

這篇網路評論認為，如果整個故事都是夢境，那麼“共享夢境”這個在故事裡沒有得到合理解釋的理論就可以說得通了。另外，在故事裡有許多說不通的部分，比如說他竟然因為任務失敗而被商業大亨全球通緝；比如說蒙巴薩的一場追逐戲中柯布試圖透過一條越變越窄的巷子，這是典型夢中焦慮的表現；比如說茉兒自殺的房間居然是相對的兩間酒店，結構格局十分怪異；比如說柯布的孩子居然從頭到尾年齡都沒有長大；比如說柯布的圖騰是來自於妻子茉兒，而亞瑟之前說過，圖騰必須是自己親手製作，不能讓別人知道其特xìng，甚至不能被別人觸碰發現其秘密，這樣才能區分夢境和現實，但柯布的陀螺來自於茉兒，不是親手製作，而後又被齋藤拿在了手中，而且所有人都知道柯布的陀螺永不停止就是夢境的標誌，不存在任何秘密……。　。

另外，這篇評論還提到了，埃文貝爾在首映式紅地毯上時提到，“盜夢空間”更像是費德里科費里尼的“八部半”，眾所周知，“八部半”是費德里科費里尼地自轉，是關於如何拍攝電影的電影，而後改編成為了百老匯名劇“九”，由埃文貝爾主演。

當然。這些細緻末梢的部分只是對這位網友觀點的補充，他真正的核心觀點“整個故事都是一個夢境”還有更加清晰的闡述。

“整個植入意識團隊可以與電影製作過程中的主要角sè一一對好，柯布是導演。而進行前期調研並佈置好工作室的亞瑟是製片人，亞莉雅德是劇本作家，埃姆斯是演員，尤瑟夫是工程人員別忘了，奧斯卡的全稱可是電影藝術與科學學會，技術人員是不能忽略地部分。而諾蘭自己在接受‘電影評論’時也表示，整個團隊的行為與拍攝一部好萊塢電影有很多相似之處。比如說當團隊在自己建造的街道上行走、調查時。這與電影在開機前所進行的技術考察是一模一樣的。

剩下的兩位主演人物，齋藤是投資方，費舍爾則是觀眾。導演柯布帶領著觀眾費舍爾經歷了一場令人沉迷、刺激而激動的旅程。引導他更好地瞭解自己。柯布是一個了不起地電影導演，他帶給觀眾動作、特效，但同時也傳達了意義、人xìng與情感。

‘電影如夢’的觀點也是柯布團隊為什麼要將夢境構建得如此真實的原因，電影中的解釋是說過分地改變夢境將會造成做夢者意識到周圍環境的異常。這同時也就是所有電影在懸疑與失信之間尋求平衡的另一種說法。一旦觀眾由於某些細節而遊離與電影之外。一個不可理喻的場景、一句荒謬的臺詞、一種失敗的表演，很有可能就使得整個電影的魔力喪失殆盡，觀眾從而失望。

‘盜夢空間’是一