使。

終於，社群劇院邀請她們為大家登臺表演，然而突如其來的交通事故，使安妮失去了她的右腿，而與輪椅柺杖為伴。她十分沮喪，昔日活潑的天使全無生氣，大家也沒什麼辦法，只能愁眉苦臉。

這時候，託託以積極的行動鼓勵著安妮，就算沒了一隻翅膀一樣可以起舞，成功喚起了安妮的堅強意志。

於是這一天，在社群劇院的舞臺上，安妮和託託再一次起舞了，臺下觀眾們掌聲如雷，非常感動。

“ok，不錯了。”葉惟笑著點點頭，這裡面可以有著好幾個的感人催淚點，尤其是託託鼓勵安妮和安妮重新振作的時候。

他又在稿紙的邊沿寫下一句話：沒了翅膀，她和她的小狗還可以飛翔嗎？

這還只是綱要，一個框架而已，要寫成一個好故事還有很多路要走。

葉惟首先想起了節奏和結構，因為他身兼導演、剪輯和配樂三職，所以大可以在劇本創作的階段，就一併考慮很多東西，是順序地去講故事，還是有倒述、有閃回？

他想到了一個開場場景：院落，安妮坐在輪椅上，望著遙遠的天空，眼神憂傷。

在輕柔哀淡的音樂下，用一組蒙太奇，把之前的故事無臺詞地展現出來，特別要渲染安妮和託託之間的感情，像她從紙箱裡開心地抱起一隻狗仔、小狗歡蹦亂跳，她也跳起來、狗狗看著她被汽車撞倒……隨著一聲狗吠，音樂結束，回到現在。

這樣拍挺好的，拍短片玩這片敘事花樣，最容易得到高評價了，也容易在各種短片電影節脫穎而出。

這是因為短片的篇幅少，用幾分鐘很難講得了什麼新奇深刻的故事；玩電影語言，渲染一種情感，反而更易讓別人印象深刻。

只不過！不適合自己這次的情況！

葉惟再次在心中明確了這一點，他要炫的技不是玩轉敘事花樣，是另一種，是可以把一個18o頁長片劇本拍好的技，對於長片而言，節奏感比一兩個技術花樣重要得太多了。

“順序講述。”他在紙上記了下來，目標是在1o分鐘內，構建起一個完整的三幕式結構故事，以展現自己對故事的節奏掌控力，用武俠小說的話來說，這叫：重劍無鋒、大巧不工。

確定節奏和結構後，他開始在紙上做起了自我問答，去深入瞭解人物和挖掘故事。

q1：多形容一下安妮？

a1：一個活潑快樂的小女孩，善良、懂事、喜歡跳舞。她是快樂的，可以感染周圍所有人，就像天使一樣，有著幾乎一切的美好，是父