了空勤軍可以住獨立的日本式小屋，其他人只能住簡陋的籬笆牆房子，郵差送信也不用放進信箱，喊個人名就有人從籬笆窟窿裡伸手來拿，人人走“極簡”風格，因為戶戶家徒四壁。

王偉宗的父親是“士官”，等級最低；母親來自北平，16歲被父親“騙”到寶島。她隨丈夫離家時只說去南方玩兒幾天，搭乘輪渡經過青島，之後抵達寶島。1987年5月放開大陸探親，王偉宗的母親重返北京，北平的老太太見了她第一句就是：“你這一玩兒，就是40年啊。”

王偉宗的母親性格堅強，行事嚴厲；父親倒時常流露機智與幽默，頗具表演天分。他會模仿高階長官的口吻搞到火車票，或者脖子上扎著用空軍報廢的降落傘自制的圍巾，假扮空軍，調戲眷村的等級制度。

王偉宗堅信他遺傳了父親的稟性：擅長苦中作樂，富有幽默感，又兼具軍人的紀律性。血脈是有趣的，就比如王偉宗的十二歲小女兒，就伶俐有趣，一張嘴就是“我的爸爸王偉宗很高，但長得不怎麼樣，可是他一搞起笑來整個人變得很好看……”

“窮則變，變則通”如同眷村的隱形標誌，那裡盛產用破魚爛蝦炮製出一桌大餐的“全能廚師”，或者集連續劇專家、軍事專家、喝酒專家、修理電視專家、釘東西專家於一身的“全能專家”。

王偉宗特別願意講述父親自制抽水馬桶的故事：把院子挖開，水槽上砌上水泥，水泥上鋪上木板，木板上墊上木炭和石灰，層層關卡之下，髒水橫流，失敗了。這些氣味不佳、雞零狗碎的往事，共同彙整合眷村人民DIY精神與樂觀心態的記憶疆土。

《寶島一村》由王偉宗與賴生川共同執導，王偉宗提供創意。

一說起眷村來，賴生川就打不住。“比起單純的紀錄片，用藝術處理可能更好一點；但我心裡始終找不到說服自己的理由。直到有一天碰面，他又給我講故事，前面的故事我都聽過30次了，這次突然通了，我完全清楚他村子裡的人，有種統一的性格。這個故事有點像《悲慘世界》那樣龐大，編劇有太多元素可用，如果沒有節制，我絕對可以做出8小時！現在演出時間控制在3小時。”賴生川說。而最打動他的正是那裡“隔絕下的多元”和“強烈的生命力”。

可以說，是王偉宗推動了“眷村文化復興”，除了他發起的舞臺劇，還有眷村電影、眷村電視劇、眷村小說、眷村菜一度風行。

在繼承了父親的幽默跟機智同時，王偉宗也或多或少繼承了父親的火爆脾氣。

在寶島電視圈裡，王偉宗素有‘暴君’之稱。

這個稱號來自於坊間曾流傳過的一段故事，說王偉宗還在年輕的時候，節目錄得不順利，他突然發怒，把鞋子脫了扔向演員。他說：“我26歲做製作人，錄製現場個個資歷比我老，年紀比我大，萬一哪一個發起了飆，場面難以控制，不如我搶先來罵……”從這裡就看的出來，王偉宗年紀輕輕已有“暴君”的風采。

但是，說起王偉宗，估計大家第一印象，就會想到寶島電視圈裡大名鼎鼎的‘偉宗幫’！

起初是徐茜媛無意中的戲稱，泛指王偉宗發掘或簽下的寶島藝人，包括：武宗憲、胡刮、曹起泰、柴康永、大小S、阿雅、黑人、阿KEN等等，後來他開創的電視節目也囊括在內：《連環泡》、《全民最大黨》、《全民大悶鍋》、《我猜我猜我猜猜猜》、《康熙來了》、《超級星光大道》等等，連帶著，一些新晉的電視節目製作人，如詹任熊、趙政平也併入“偉宗幫”。

作為幫派的冠名首領，王偉宗貫徹“交的不是朋友或工作夥伴，交的是家人”之原則，維繫一種富有人情味、黏糊糊的人際關係。幫派成員對他萌生著尊敬、欽佩、親切、畏懼、妒忌等情感，但壓倒一切的是：愛戴。

有一位“偉宗幫”成員接受採訪時說過，寶島沒有人直呼其名，不論年長年幼，都尊稱他“偉宗哥”。還有一位說許多藝人發自內心、自然而然、絕無肉麻感地稱他為“老爸”。“他集曹操的英雄氣概、諸葛亮的智慧、劉備的重情義於一身。”另一位幫派成員這樣說。

如果要拿個什麼人物作比，王偉宗說他跟美國導演、得過奧斯卡終身成就獎的羅伯特·阿特曼有些像了——都不必再為金錢或榮譽忙碌，萬事隨心所欲。他們的確有一些共同點，比如，對目標的忠貞異乎常人。

羅伯特·阿特曼拍了60年電影，把自己比喻成冰面上被獵狗追趕的一隻兔子，雖然打著滑兒，踉蹌著，還是不停歇跑跑跑。王偉宗也用了一個相似的比喻：人生就像一場馬拉