，他要認真對待起來。

攆走劉長山三個人不算什麼，幾個不知道自己幾斤幾兩的垃圾編劇而已，也就是剛開始，張譚有點措手不及。

第一次遇到這種被對方裹挾媒體炮轟的局面，難免會底氣不足。

然而發了真火之後，審視彼此之間的差距，張譚才豁然發現，他是讀者萬千的大陸武俠文化扛把子，對方只是沒幾個人認識的編劇，這差距，當真是有如鴻溝天塹一般巨大。

如果他一開始就對劇組施加壓力，早把三個垃圾給壓服了，興不起半點風浪。不過現在雖然興起了一點風浪，但結果倒也沒多大差別。劉長山三人依然被攆走，並且劇組也發表了宣告，證明三人是自找的。

就算劉長山三人，再如何向媒體哭訴，也沒幾個人信了。

這個社會，成敗論英雄。

不過張譚雖然找到了自己的底氣，直接掀桌子把三人攆走，但外界對他的質疑和批評還沒有結束。

他必須透過《射鵰英雄傳》的編劇工作，來反擊那些質疑他的名人。

“說我不懂編劇瞎插手？”

“你們當我是白看了那麼多部電視劇了嗎，每年暑假還都要溫習一兩遍！”

嚴格說起來，每年暑假，被金庸劇迴圈洗腦的張譚，編劇能力才是最強的啊！（未完待續。）

第148章　廬州工作室

優秀的編劇轉做不了作家，作家卻能轉做優秀的編劇，寫海巖劇的海巖、寫賀歲劇的王朔、寫軍旅劇的都梁、寫《一九四二》的劉震雲，寫《奮鬥》的石康，都是優秀的作家，然後有電視電影改編邀約，轉行做了編劇。

造成這樣原因的本質就是，作家擁有原創故事的想象力，而編劇只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是後天訓練的。中國的很多編劇，在技巧方面，絕對沒話說，很多劇本的轉場安排，都是相當出色的。

但是，他們就是缺想象力。

所以寫得結構再完整的劇本，拍出來後，仍然可能是一坨屎。

早在七、八、九十年代的時候，很多大文豪的作品，充滿著思想性的作品，被編劇本改編，最有代表性的就是餘華的《活著》。這些作品用